9月1日，由四川省文化和旅游厅选送、四川艺术职业学院与四川省川剧院联合提升打造的川剧《草鞋县令》将参加第十三届中国艺术节暨第十七届文华大奖展演，于天津大剧院上演。
作为四川省唯一一部参评剧目，该剧承载着川剧厚重的历史文化底蕴，弘扬“为民做实事才是安身立命之本”的深邃主题，其悠扬婉转的高腔与帮腔，间离、陌生化的形式创新，瑰丽奇绝的舞美设计，曾在刚刚结束的第五届川剧节上打动了广大川渝戏迷。
直击人心
重新绽放川剧辉煌
今年6月，全新升级打造的川剧《草鞋县令》（版）在成都四川大剧院首演，直观展现了中华优秀传统文化浓厚的感染力和直击人心的力量。
作为近年来四川省倾力打造的优秀剧目之一，川剧《草鞋县令》讲述了清朝嘉庆年间什邡县令纪大奎，面对灾情从容不迫、坚守本心、排除万难、惟民至上，最终解决民生难题的故事。
“《草鞋县令》有两场直击人心的戏。一是自戴枷锁，化解与高景关山民冲突；二是脱衣脱靴，半夜登上古瀑口，忍痛察看山势地形。”看过《草鞋县令》后，中国文艺评论家协会副主席李明泉表示，一“戴”一“脱”两个寓意尤深的情节，在演员们一招一式、丝丝入扣的精彩演绎里，既把川剧小生、旦角、生角、花脸、丑角的美学特色渲染到极致，又传递出耐人寻味的人生哲理和艺术辩证法。
将思想性、艺术性、观赏性融于一体，是川剧与生俱来的魅力。“在全国的剧种里，川剧可以说是表现能力和表述能力最强的剧种之一。”川剧《草鞋县令》主演、四川省文联主席、“二度梅”得主陈智林介绍，作为古典艺术的川剧，大约形成于清代康熙后期至雍正年间，明末清初，便有昆曲、弋阳腔、青阳腔、西梆子、湖北汉调、安徽徽调等流入四川，逐步“改调而歌之”，用四川方言演唱。“川剧之所以有昆、高、胡、弹、灯5种声腔，就是因为在历史演变的过程中，各种戏曲形式不断融合、融入，在四川共生共荣到今天。”陈智林说。
本次参加第十七届文华奖评奖，陈智林目标明确——携四川艺术职业学院师生、四川省川剧院青年演员，通过川剧《草鞋县令》在全国舞台上重新展示川剧的艺术魅力。“星火燎原，我们有责任让中国的民族文化、传统文化重新找到属于自己的生存环境和生存空间，我也坚信川剧会随着大家对中国传统文化的认知，再次重新绽放出它该有的辉煌。”陈智林说。
巧思打磨
构建多元审美川剧大戏
凡精品大戏，都要经过精心的打磨、观众的检阅、专家的肯定和市场的考验，《草鞋县令》也不例外。年12月首演以来，《草鞋县令》不断召开专家研讨会，邀请省内外的戏曲专家，“会诊”其思想性、艺术性、人物塑造、舞台表演、舞美设计等。主创团队经过4年消化吸收，从剧情线索、人物关系、思想升华等方面进行了反复打磨，使该剧从作品到精品，完成一步步蜕变。
为冲击文华大奖，《草鞋县令》（版）力邀著名导演查明哲执导，优秀川剧编剧杨椽、郑瑞林担任编剧，一级作曲李天鑫担任作曲，中央戏剧学院教授罗江涛担任舞美设计，一级灯光设计邢辛担任灯光设计，中国戏曲学院教授彭丁煌担任服装设计。一级演员张平担任形体设计，四川省文联主席、“二度梅”得主陈智林领衔主演，携手梅花奖演员肖德美、刘谊以及李乔松、苏明德等川剧名家联袂主演，力求倾力呈现巴蜀地域特色和川剧艺术魅力。
“江山社稷一叶舟，民意汤汤万古流。离微不二把心修，不负天地载魂舟。”6月15日，当《草鞋县令》的大幕缓缓拉开时，一座数百年前的县衙公堂惟妙惟肖地立在了舞台上，采用了山水画般的文字、印章、诗歌的舞台背景，既衬托出了纪大奎的文人形象，折射出他的精神追求，也展现出了该剧强烈的中国传统文化气息。经过半年多的前期策划、创作完善及近50天紧张有序的排练，川剧《草鞋县令》（版）首场演出惊艳四方。
在表现手法方面，升级版《草鞋县令》古色古香的舞台设计、山水画和诗章融合而成的背景装饰让人眼前一亮，著名川剧作曲家李天鑫为全剧设计的音乐与唱腔融汇什邡当地民歌元素，把川剧高腔与四川灯戏有机相融，既接地气又流畅悦耳。
“剧中纪大奎在律动的琵琶轮指伴奏下，声情并茂的演唱犹如他轻轻拨动的心弦，琵琶弹拨出的弦音也如另一个纪大奎的心声，演唱者与演奏者‘琴腔和鸣’诉说心中无奈、不解与探寻的表达方式，也体现了内外结合的戏曲美学。”四川省川剧院创编室主任、成都青年剧评团主笔樊明君说。
四川省艺术研究院二级研究员杜建华坦言，《草鞋县令》作为一出新编戏曲剧目，衡量其二度创作的成功与否，不仅在于舞台呈现的美视、美听及美感，剧种风格、地域风情、川剧韵味等无一不是构成其美誉度评判的重要因素。令人欣喜的是，新版《草鞋县令》在把握剧种风格、坚守川剧品质方面进行了成功的探索。
升级后的《草鞋县令》还巧妙运用四川的方言俚语，充分展现了川剧风趣幽默的一面。如“帮重八重”“松泡气胀，前后兜风，就像那水冲烂抹布，走一路垮一路”等乡言土语的运用，使情节生动有趣，具有浓郁的乡土情和烟火气。剧中还采用了“下乡检查”等词汇，更增添了一丝时代感。
“此次戏剧改编，我们致力于追求鲜明的中国风格、民俗文化风格。”导演查明哲坦言，在重新创作的过程中，整个团队在互相倾听、赤诚相见的基础上，相互尊重、相互碰撞，从而产生了绚烂的火花。正是这一切，成就了目前这台极具多元审美的大戏。
涅槃重生
文华奖舞台见证新的精彩
“纪大奎为官清廉、心系百姓、不惧权势且机智灵活。”演出后，不少观众均给出了相似的观剧感悟。究其原因，是陈智林塑造的清廉朴实、仁德亲民、践行践诺、勇于担当、有爱有畏的“草鞋县令”形象，把“为民做实事才是安身立命之本”的精神力量踏踏实实带给了观众。
剧中，纪大奎对妻子、雍奴连续几问：“夫人啊，倘若有人以金银财宝向你行贿，你能拒之否？”“雍奴，倘若有人以高官厚禄、锦绣前程向你行贿，你能拒之否？”最后面对观众问出：“如果有人以功名文名、千秋美名向你们行贿，你们还能拒之否？”这几句话不仅是问妻子、问雍奴、问观众，也是他自身内心的叩问。
“初看时，会觉得有点理想主义；再往后看，会发现他只是有自己坚持的底线而已；随着剧情的深入，他的形象逐渐饱满、立体，他会抗争、坚守，也会有挣扎、犹豫，但最终还是践行着为民立命的信仰。”四川大学公共管理学硕士侯莹在观剧后激动地表示，“官自七品修，官休心不休”的草鞋县令，被演技精湛的陈智林演绎得淋漓尽致，“在他施政不得时，我跟着揪心；在他终于为山民脱罪后，我跟着拍手称快！”他说。
作为新编川剧，《草鞋县令》不同于传统戏，其故事情节发展不回避主人公的性格缺陷，而是大胆地展现出来。这一点，得到了四川省文艺评论家协会理事邓添天的认同。如果说，旧版《草鞋县令》记录了纪大奎解决什邡百姓饥馑旱涝问题的过程，是现实生活的“入乎其内”，那么，新版《草鞋县令》则重铸了纪大奎的灵魂，分析回答了他解决什邡百姓饥馑旱涝问题的原因，是现实生活的“出乎其外”。新版导演査明哲怀着悲天悯人的情怀，于旧版基础上寻求超越，他以苏东坡《定风波·莫听穿林打叶声》的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”为纪大奎为民解困注解因由，力求超越时间、超越空间，打破连接历史与当下的审美时空，提升全剧格局和人物的境界。
“《草鞋县令》是承载了我4年情感、情怀后的再度涅槃。”陈智林表示，在完成“剧美天府”惠民演出季演出后，整个剧组已正式进入了冲刺备战阶段。全体演员将逐场次严密抠戏，以艺术精雕细刻的不变初心，让川剧《草鞋县令》以最佳的姿态呈现在中国艺术节的舞台之上。与此同时，主创、主演团队希望，在未来，创作推出更多像《草鞋县令》一样的优秀川剧作品，满怀热情地走进人民群众中，接受检阅。
（图片由四川艺术职业学院提供）
责编：郝君子