独具特点的川剧袭击乐
在我国多个戏曲剧种中，川剧的袭击乐是独具特点的。倘若只听袭击乐，咱们很难直接地分辩出京剧、评剧、昆曲以至诸多剧种的不同。但唯有一听到“当丑当丑”的袭击乐，咱们立即就可以做出判定：这是川剧。
京剧、昆曲、评剧等剧的袭击乐，除堂鼓外，是一面大锣，一幅铙钹，习称“三块铜”。其份量较轻，锣和钹打出来的声响是“亢且亢且”的。川剧袭击乐除堂鼓外，有“四块铜”，即一面大锣、一幅大钹、一个马锣（小打则是大钹换做绞子、马锣改用小锣）。川剧的大锣大钹份量较沉稳，打出来的声响是“当丑当丑”地做响。仅此一点，就可以把川剧与另外剧种差别开来了。加之马锣，打出“当丑乃丑”的音响，改做小打，又是“猜乃乃乃”等等的轻巧，这又是另外剧种所不完备的。
大钹
大锣
戏曲的袭击乐，是照亮全面舞台扮演的“猛烈聚光灯”，是全面戏曲扮演的主心骨，是使悉数戏曲艺术扮演得以在舞台上“活起来”的性命之光。
川剧音乐吹奏与天下另外戏曲剧种不同之处，在于它因此袭击乐为其重要吹吹打器的。它的袭击乐队固然惟独五部分：鼓师打小鼓、击提手（板），动手打堂鼓或绞子、大锣、大钹、小锣或马锣。但音量大，改变多，体现力强．有所谓“半台锣鼓半台戏”、“七分打三分唱”的说法，足见其在川剧中的名望和效用。
二鼓
小鼓
川剧袭击乐是川剧的粘合剂。川剧有“昆高胡弹灯”五种声腔，从某个角度讲，能够说是五个不同的剧种。但这五种声腔独自上演叫川剧，搀和上演也叫川剧。重要缘故．除扮演艺术外，即是哄骗独具特点的袭击乐把它们粘合到了一同。
小锣
川剧袭击乐又比如川剧的经络，把唱做念打有机地合并一体。它的超过效用即是操纵舞台节拍。袭击乐节拍快，伶人的扮演就快；反之，打得慢扮演就慢。在需求快节拍时，伶人想慢也不可，由于必需求踩着袭击乐节拍扮演，“伶人不跩也要被打跩”。
川剧袭击乐渲染处境、氛围的能耐很强。小小几块铜，能袭击千军万马、风暴雷霆、澎湃波浪。一个简朴的“仓浪浪……”，既可体现流水，又可体现风声、雨声以及人物心田全国。
初期的川剧，为了适应旷野的上演，袭击噪音响特强．堪称惊天动地。进人戏院后．逐步减小。目前，又制出了不同腔调的定音锣鼓，川剧的袭击乐，也就越发优美好听了。
文字：曾祥明编纂：庞家麟重庆·川剧艺术重心
重庆市川剧场扬言视频