任宏恩是久负盛名的豫剧喜剧表演艺术家，他的唱腔自成一系，嗓音清澈透亮、灵巧质朴，演唱豪迈奔放、独树一帜，表演幽默生动、细腻含蓄，可塑性强，所演人物情感丰富、特点鲜明。他的成功表演，开拓了豫剧现代戏贴近生活、真实自然、幽默风趣的表演新思路，为现代戏表演中“戏曲化”和“生活化”的争论下了一个结论：从生活和人物出发，在贴近生活、“心里有”的基础上将戏曲传统化融入生活化中。
“有艺无技不生动，有技无艺是卖弄。”技和艺的完美的统一，才可称为完美的艺术。真正的“技”和“艺”的掌握，需要的不仅是名师的指导，更重要的是自己刻苦钻研。任宏恩的“技”和“艺”，靠的就是数十年如一日的刻苦训练和扎实的艺术功底。作为一位豫剧现代戏“新丑”演员，任宏恩不仅了解丑行的表演、唱腔，对生角的表演、唱腔亦是相当熟悉，他的表演和演唱都得到了专家和普通戏迷的一致肯定。
任宏恩是在许昌长大的，这里曾是曹魏的建都之地，也是“大油梆”、“二油梆”的活动基地。任宏恩从小爱看戏，没钱买票，就想方设法进戏院“蹭”戏。14岁那年，因为老师的推荐，进入了剧团。
任宏恩对唱戏的喜爱程度已经达到痴狂的地步，听见锣鼓响就坐不住，听见拉弦就想张嘴。在剧团里待了不到半年，团里就开始排新戏《喜临门》，分配给任宏恩一个小角色，但是没想到一上场观众就不买账，戏还没演完就被轰下来了。这次的事件更加坚定了他奋发、自强的决心，一定要演出个样儿来，得到观众肯定的掌声。团里让任宏恩专攻文武小生，但他啥行当都想学，任何角色都想演，不演戏就像丢了魂，不管演什么都乐此不疲。演不上主角，演“杂八角”；唱不上大戏，演小戏。任宏恩很注意反复研究豫剧各个流派的唱法，一些名演员的唱腔，他都非常熟悉。此外他也注意学习各兄弟剧种唱腔音乐的长处，借鉴来丰富自己。
任宏恩热衷于上台演戏，也专心于台下练功。翻、滚、比、唱几乎成了每天的全部生活内容，冬练三九，夏练三伏，从不间断。遇到兄弟剧团，见了新鲜玩意儿，他一点也不放过，进团几年时间他一个劲儿地死练功，一个劲儿地喊嗓子，一个劲儿地上台演出。除了豫剧，还唱过京剧、曲剧、越调，他总觉得多学一点知识、技术，对将来演戏就多一分帮助。凭借这股学习劲儿，长时间以来的努力、刻苦没有白废，不断的学习和积累拓展了他的戏曲思路，丰富了他对戏曲行当的认识。因此，除了文武小生——《断桥》中的许仙、《三岔口》中的任堂辉、《挡马》中的焦光普，他还演了胡子——《白罗衫》中的姚达、《三打雷音寺》中的李自成和花脸——《宝莲灯》中的二郎神等等，这些不同行当不同角色的演出经历，都为任宏恩以后的表演角色创作积累了经验，丰富了戏路，打下了坚实的基础。
豫剧是以生旦角为主的剧种，演丑角不像京剧、昆剧、川剧那样有现成的东西。任宏恩有意识地向这些剧种的丑角学习，并接连演了几个传统戏的丑角。年，任宏恩在豫剧现代戏《人欢马叫》中成功地塑造了自私又精明的农民刘自得的形象，他和这一出戏一起在中南现代戏会演中引起轰动，继而又震动京华。任宏恩独特自然的表演，使很多内行惊叹不已。随后任宏恩又在现代戏的喜剧人物表演中寻找到了自己的位置，奠定了他河南豫剧喜剧表演艺术家的地位。