川剧原叫川戏，有大名鼎鼎的变脸吐火等绝技。记得二十多年前，在泸州的大街小巷，曾流行过一首歌《谢谢你的爱》。许多人第一次听到川剧版，觉得用川剧还有帮腔来演绎的通俗歌曲，让人倍感幽默滑稽。
川剧变脸吐火“不要问我，一生曾经爱过多少人，你不懂我伤有多深，（帮腔）：伤有多深呐。……不喜欢孤独，却又害怕两个人相处，这分明是一种痛苦。（帮腔）：哎呀，好痛苦哇。”
其实，川剧虽不如昆越黄梅腔调柔甜好听，但唱词特别夸张可爱，笑果＂喜人。
在传统剧目《逼妻》里，邱大少爷的唱词十分夸张：遥想当年＂神龛上二十四个金香炉，饭甑子三道黄金箍”等等的昔日风光，一大段精彩唱词，堪称《红楼梦》贾雨村听小门子讲＂护身符＂的川味注释版，相当有趣。
《逼妻》剧照他一边要妻子借根针线，把米串起来吃＂金线吊窟窿＂，一边还要摆阔少爷派头形象，唱词将败光家产的赌徒心态，描绘得十分生动。
又比如川剧《柳荫记》中，媒婆夸耀马家非常有钱：“马员外家大豪富——”，豪华到哪个程度，戏中就用帮腔给补上了：“猪油泡饭——！”今天的人们怎么也想不到，“土豪”能有猪油来拌饭，也够显摆级别了。
所以，不喜欢川剧莫得事，要知道四川人的幽默，都用在帮腔唱词上了。
南怀谨先生曾经写过一篇介绍帮腔，关于40年代川剧表演回忆的文章。他在文中举了一段川味十足的帮腔唱词，出人意料地插科打诨，如歇后语一般补上下半句，十分接地气地，令人忍俊不禁。
南怀谨先生两个山大王的上场后，一个唱的是：“独坐深山闷悠悠，两眼盯着帽儿头；若要孤家愁眉展除非是——“（帮腔接唱：“除非是——豆花拌酱油！”）另一个山大王则唱到：“小子的力量大如天，纸糊的灯笼打得穿，开箱的豆腐打得烂，打不烂的——“（帮腔接唱：“打不烂的——是豆腐干！“）
堂堂两个占山为王的大汉，一个狂妄自大敢称＂孤家＂，却志在“帽儿头”，即满满一大碗的白米干饭，加“豆花拌酱油”，证明了好吃不过豆花饭；另一个显摆有了绝世的武功，原来不过是打得烂灯笼，打得烂豆腐的高手！
这些唱词本来就非常可笑，加上帮腔，充分表现了川剧的喜剧风格。每一出戏都让人感叹，川剧艺术家们丰富的想象力。
《穆柯寨》剧照全国有大大小小上百个剧种，川剧高腔是独一无二有帮腔的。
川剧的高腔、昆腔、胡琴、弹戏、灯调五个声腔中，也唯高腔有帮腔。川剧的高腔古称“徒歌”，即无伴奏清唱;由此产生帮腔这种辅助表演形式。
与西洋歌剧的合唱部不同，传统的川剧有帮腔时，一般演员并不同唱只有动作，因为只有半句，所以高腔可以唱到特别高，有帮腔后面接着，不用担心高音下不来了。
大概从另一个侧面证明了——高腔高了下不来要合唱者接下半句救场，所以才有了帮腔，这种民间说法是有一定道理的。
其实川戏中帮腔言观众心声，正面积极警示句也有很多。
川剧《秋江》剧照同样在《逼妻》一戏中，苏大郎无耻劝妻倚门卖笑，就有苏妻伤心欲绝唱道：＂嫁个丈夫无人志向＂伤心转身，就先有帮腔：＂站在人前脸无光，坏了三纲和五常＂，而后她缓步而复唱此句开头，怒骂丈夫不知羞耻，不仅丰富了表演的层次，更突出了她悲愤的心情。
另外帮腔还有如影视画外音推动剧情，烘托气氛等作用。
如魏明伦的新编川剧《潘金莲》，第一场伊始即有帮腔，交代故事发生的气氛背景：暗室红颜劫，明堂法华经。不见屠刀影，只闻木鱼声。随后潘金莲和张大户上场。
而在《渡蓝关》开场，有帮腔以第三者视角，柳宗元的名诗《江雪》之＂千山鸟绝，万径人踪灭＂为唱词，将空无一物的舞台，描绘出了蓝关天寒地冻的景象。
近年来比较有名的，如赵雷的《成都》和张杰的《蜀道难》，同样为川剧和流行音乐结合的尝试，帮腔也不曾缺席，这种与时俱进的新派演绎，令人俗中见雅。
另从戏曲文化来看，由川戏舞台表演产生的＂言子＂俗语不少。
比如川人所言媒子”，从最早的起源来讲，除去一说是出自双篁表演，由有说叫帮腔客的分析，应是从川剧帮腔唱法而来。
现代川剧表演其他还有如＂敲边鼓＂，＂颤羚子＂，＂十处打锣九处在＂，＂响鼓不用重捶＂，＂耍花腔＂，＂打玩意儿＂，至于＂扯皮变脸＂，＂文的找武的吃，武的找来文的吃＂＂孱胡子＂，＂杀幺腔”，＂幺不倒台＂等等，大大丰富了地方语言，不一一尽述了。
这些词，四川老乡们，都知道是啥子意思吗？欢迎留言哦。