封面新闻记者荀超摄像刘开怡
四川荷叶是直接由川剧派生出的一个曲种，初期的荷叶主要清唱折子戏或川剧片段。其唱腔与词本完全袭用川剧，竹签、苏镲、檀板敲的完全是川剧的锣鼓点子，只是作了些简化。稍后，出现了说唱故事，称为“书词派荷叶”或“曲艺荷叶”，不再演唱川剧，而演唱移植于四川金钱板的有长篇书与短篇小段。
抗日战争时期，不少艺人加入各地的抗日宣传队，因是宣传，故曲目多为短篇小段。如《六十年国耻》、《保卫上海》、《赵金标大战芦沟桥》等。上世纪50年代后，艺人加入各地的曲艺团、队，经常与其它曲艺形式在书场或剧场同台演出，故长篇书渐少而以短篇小段为主。此时创作演唱了不少新曲目，如《懒汉和鸡蛋》、《双枪老太婆》、《助人为乐》等。
说着，黄志左手拿起苏镲，右手执檀板，情不自禁地唱起经典荷叶曲目《双枪老太婆》：“6月太阳红似火，嘉陵江水泛金波……”专注的样子，仿佛又回到了当年的舞台上。唱到兴起时，黄志表情丰富，只见他双眼一瞪，右手往前一指，再加上丰富的唱腔和不断变化的说唱，韵味十足。
除了唱，黄志还擅长为四川荷叶写唱词。采访之前，他拿给记者厚厚一叠作品。“我爱山、我唱山、开口闭口不离山，大禹诞生在龙门山，万丈高嘛二郎山，红辣椒产地牧马山，桃花盛开在那龙泉山……”描述家乡四川的《蜀山美》；献给抗战胜利70周年的《将军罢宴》；带有讽刺和搞笑元素的《凤头鸡下蛋》；把“老婆老妈掉下水”这个千古难题写进唱词的《先救哪一个》等。
有趣的是，这些唱词并不古板，里面既有曲艺的传统范儿，也有诸如《酒干倘卖无》、《小苹果》《再也不能这样活》等歌曲曲调，还有更为时尚的说唱、摇滚节奏，颇具现代感。“我退休之后自学了电脑，经常上网浏览一些新闻，接触不少网络语言。”
因跟着师父在曲艺团里学习荷叶多年，对金钱板、清音等其他四川曲艺，黄志都无师自通。所以，除了四川荷叶，黄志还为四川曲艺其他曲种写词，获奖无数。比如四川金钱板《洪湖凯歌》获年四川首届文学一等奖，四川扬琴《凤求凰》获年全国曲艺比赛二等奖，四川谐剧《迎巨星》获年四川曲艺新作一等奖，四川清音《蜀绣姑娘》获年第九届文华奖。
还有琵琶弹唱《琵芭陪嫁》、歌舞《春回桃花寨》、四川竹琴《两把菜刀》、音舞小品《桃花盛开的地方》、少儿竹琴《我爱家乡美》、四川扬琴《凤凰呤》、四川车灯《捧着夕阳唱车灯》等，受到曲艺界和观众共同认可。“我基本上写完了四川曲艺的所有曲种。”直到现在，黄志仍保持着旺盛的创作经历，为四川曲艺贡献自己的一份力。
更值得一提的是，黄志给别人写唱词从不收费。“我搞导演是穷导演。年，有个曲艺队，很穷，他们团长跟我说，黄老师能不能给我们写两个作品，让娃娃得个奖。花了三天时间写了两个作品，清音《川北凉粉》拿了一等奖，《文君复信》二等奖。团长给我提了二斤白糖，我说赶紧拿回去。”
直到去年，才有人给了黄志一点创作费。“文艺团体创作一个作品很难，你可以在经费允许的情况下给我一点，没有就没有嘛，我也不计较这些。以前我给很多人写了很多唱词，基本连烟都没吃过一包，我们搞新闻的，不就是‘抬轿子’嘛，都是为了四川曲艺做贡献。”
电视台导演工作，黄志接触了不少现代歌舞，这也造就了他前卫的思想。所以在四川荷叶的创新上，他身体力行，让传统与现代不断发生碰撞，进化荷叶唱腔。