女高音歌唱家王莉，作为第五代“江姐”的传承人，曾经在民族歌剧《江姐》中饰演江姐江竹筠，如今她出演音乐剧版《江姐》，难免让人心生比较，两个《江姐》有何异同？但令人惊喜的是，音乐剧《江姐》说得上是另起炉灶，用空灵轻盈的演唱方式，塑造了一个有坚定信仰也有人情味的江姐。
原创音乐剧《江姐》是北京电影学院推出的首部音乐剧，北京电影学院表演专业新增了音乐剧表演方向，《江姐》的主体创演团队就是音乐剧表演方向的师生。音乐剧《江姐》没有选择讲述江姐大跨度的人生故事，而是从江姐被捕入狱说起，这样一来故事呈现更加集中，舞台空间呈现也更加集中。15个升降牢笼和两架横贯舞台的吊桥置于舞台之上，视觉冲击力极强，集中展现江姐在狱中的天。
民族歌剧《江姐》塑造的是女英雄的铿锵有力，因为音乐汇总融入了川剧元素，江姐的形象更加“硬气”。但音乐剧中，王莉的唱法简直是“换了副嗓子”，变得空灵纯净，有点像莎拉布莱曼的共鸣方式，更加音乐剧化。江姐在狱中与小萝卜头互动，唱着歌畅想新中国，她的音色既有女性的柔美，也有母亲的体贴，温柔中带有一位英雄对信仰的坚定。
剧中江姐与渣滓洞监狱长黄锐津的一段二重唱也非常动人。黄锐津是根据历史人物原型黄茂才设置的全新角色，他是曾冲锋在抗战一线的国民党军官，对自己在渣滓洞的工作也充满矛盾。黄锐津与江姐是自贡老乡，两人说着说着就自动切换成四川话，接着便各自唱出了抗战八年的艰辛历史，把“本是同根生，相煎何太急”的冲突烘托到极致，为日后江姐策反黄锐津做出铺垫，也凸显了渣滓洞中反动派的恶行。
《江姐》中还有一个虚拟的角色“红”，她是一个穿着红裙起舞的舞者，却不是一个具体的人物。她象征着鲜血与生命，也象征着信仰与理想，当江姐和其他革命者被严刑拷打时，当叛徒叛变革命时，当狱友们向往新中国时，“红”都在舞台上出现，独自起舞，令人回味。
全剧的结尾还设有一个“彩蛋”，江姐牺牲后和爱人老彭再度相见，把革命信仰和真挚感情延续，主题音乐《忘不了》感人至深。这个有点像“梁山伯与祝英台”式的彩蛋，与音乐剧的故事其实没有什么直接的关联，但完全在剧情的逻辑中，可以算是一个“番外”。这种改法非常符合音乐剧的形式，既满足了观众的期待，又起到了“推广曲”的作用，还像安可曲一样供大家再回味。在音乐剧受众日益年轻化的时代，这一创新值得肯定。
来源：北京日报客户端记者韩轩
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