《浩然成昆》剧照李燕摄
年12月，我受邀到温暖如夏、艳阳高照的攀枝花，观看了现代京剧《浩然成昆》。该剧讲述了当年修建成昆铁路的退休工程师李琴，来到儿子和孙女的成昆铁路复线建设工地，回忆起当年参与三线建设、修建成昆铁路的往事，历史与现实交替出现，情节感人，表现了铁道兵艰苦奋斗、无私奉献、勇于牺牲的精神。当晚的攀钢大剧院，座无虚席，当年成昆铁路修建的火热场景，非常真实感人地呈现在观众面前。
编演成昆铁路的戏，对四川人来讲，具有很强的贴近感，剧中人物情节虽然是编剧虚构的，但故事却是对当年铁道兵修建成昆铁路艰苦生活的真实反映。成昆铁路的建设，是20世纪六七十年代四川人民乃至全国人民生活中的一个大事件，年长的成都人应该都留下了深刻的记忆。成昆铁路通车之前，从渡口（攀枝花）到成都，多公里的路程，要经过反复的转乘汽车，翻越崇山峻岭，一路险象环生，经常有塌方和断路的事情发生，大多数时候需要折腾一周的时间才能到达成都。
成昆铁路是当时世界上地形最复杂、修建难度最大的铁路，全长公里的成昆铁路，共牺牲了余名建设者，如果从单位里程上讲，其牺牲的人数已经远远超过了川藏公路的修建，我们应当永远记住那些建设者和牺牲者。
剧中李琴一家三代投身成昆线的建设，老虎连连长孙大民，在成昆铁路建设中，与李琴擦出爱情火花，在工地上结婚，最后为抢救战士献出了生命。当年的渡口，现在的攀枝花，可能有太多这样的家庭，有很多这样的感人事迹。
老年李琴开幕上场唱到“山河不改旧模样，但有故人寄心上”，演出从老年李琴的回忆开始，回忆的闸门打开，一下就把观众带到了当年的火热工地。随着工程进度，险情不断，李琴一起入伍的同学王曼牺牲了，老虎连战士小山东牺牲了，丈夫老虎连连长孙大民牺牲了。
京剧的唱腔首要的功能是抒情，剧中主要人物在情感受到极大冲击之后，一定需要大段的唱腔，来淋漓尽致地宣泄情感，编剧在创作的时候对“核心唱段”反复推敲，唱腔作曲对“核心唱段”巧用心思，再通过演员一唱三叹的深情演唱，观众才有余音绕梁三日不绝的艺术享受。剧中孙大民为了救援王曼和小山东牺牲后，李琴那一大段唱腔，非常符合她当时的心情和境遇，也起到了催人泪下的效果：
“叫一声痛一声肝肠寸断，脚无根心失神泪洒衣衫。影零乱步蹒跚萍踪难问，思往事如潮涌黯星月残。谁曾想转瞬间鸳鸯失伴，携手处誓并肩犹如眼前。恨不能踏浪去陪在你身边……埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。改天换日建成昆，血染泪滴铸浩然，纵有群山似利剑，千磨万难志更坚。打通天堑当无憾，忠魂铁军代代相传。”
该剧的唱腔音乐由原成都市京剧团的作曲家陈磊担当，在音乐上做了有益的尝试，既有传统的特色唱腔，也有创新，很多唱段听起来，既熟悉又陌生，还加入管弦乐的配器，组成30多人的混合乐队，这对攀枝花艺术中心来说，确属非常难得。
四川人常常说的是“去看川剧”，但京剧戏迷常常说的是“去听京剧”，两者之间是有差别的，“看川剧”看的是表演，看的是情节，“听京剧”强调的是用耳朵去感受，是对京剧唱腔艺术的反复享受，京剧各种流派的形成和划分，最主要的就是因其唱腔各有特色。
传统京剧舞台以“一桌二椅”为标志，被称为空台的艺术，给演员表演预留了较大的空间，比如上山、上楼梯的表演，舞台上没有山也没有楼梯，比如开门、关门的表演，舞台上没有屋更没有门，这就是京剧的虚拟性和程式性。京剧形成于农业社会，比较擅长表现古代生活，其表演程式同现代生活有较大的差距。京剧现代戏受话剧的影响，舞台上出现大量的实景舞美，极大压缩了演员表演的发挥，最为人诟病。所以京剧现代戏常常被说成是“话剧加唱”，这些是新编现代戏需要特别注意，需要避免的。
该剧由两位年轻的女编剧李骊和杜雨汀创作，她们立足攀枝花，发现好题材，深入采风，采用年轻人容易接受的现代表达方式，主题鲜明，节奏明快，时空转换非常自然，看得出有电影镜头剪辑的影子。
演员谢幕敬礼时，30多位坐在剧场前排、胸前挂满勋章的铁道老兵，起立向舞台上年轻的铁道兵也就是当年的他们自己，回以标准的军礼。正是他们那一代人，用激情燃烧的岁月，用“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”的精神，用青春和热血铸就了成昆铁路建设的丰碑。
年8月，第二届四川艺术节期间，攀枝花艺术中心的川剧《此心安处》，在成都新声剧场演出，这是全国首部反映三线建设的舞台剧，今年他们又推出现代京剧《浩然成昆》。在短短的时间里，攀枝花艺术中心连续创排两部新编现代大戏，对很多大剧团都是难度极大的，更何况是地市级剧团。这次《浩然成昆》从排练到演出，只用了一个多月的时间，这其中的困难重重，难以对外人道。他们敢打敢拼，连续出新作品，必须大大的点赞。
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