没有人能拒绝他的新片吧。
84岁，今年还能带来两部片，而且是在疫情笼罩下拍完。
谁看了不要说一声佩服。
Sir的朋友圈已经被很多人疯狂按头安利，那，来吧：
《最后的决斗》
TheLastDuel
雷德利·斯科特重回古装题材。
主演：
马特·达蒙，你太熟了。
亚当·德赖弗，《婚姻故事》里和寡姐撕破脸的老公。
朱迪·科默，《杀死伊芙》里危险而迷人的小变态。
电影改编自真实历史事件：
年，两名“勇士”在法国国王及王公贵族的见证下进行决斗。
以此来证明玛格丽特有无被强暴。
所以也被称为，“最后的一场决斗”。
而你看海报刀剑相向的夹缝中，是一个女人的身影。
故事一句话概括：一场强奸嫂子事件引发的决斗。
尚和贾克本是并肩作战的好兄弟，可是一次尚外出，贾克溜进他的城堡，并强行和尚的妻子玛格丽特发生了关系。
事后，他们各执一词，说出了三个版本的故事。
《罗生门》？
像，又很不一样。
《最后的决斗》要用全新的视角翻修历史，打捞出无数载入史册的英雄事迹中，习惯性折叠起来的一面。
在近期新片中，它绝对不容错过。
但面对大导演也不需要一味神话。
《最后的决斗》在雷德利·斯科特作品中，还算不上最拔尖的那一拨，原因在哪，Sir放到最后说。
先看两个男人这边。
就在尚得知妻子被贾克强奸后，他暴跳如雷：
这个人只能对我作恶吗？
我的好兄弟，为什么把我往死里坑啊。
已经不是第一次了，插刀教教主也不过如此。
先是利摩日战役失利，尚发现自己失宠了，伯爵却对贾克格外欣赏。
上一秒还笑容满面。
下一秒就来个川剧变脸，嫌尚跪得太远了。
再然后是一个庄园。
本来是老丈人要当成女儿的嫁妆送给尚的，结果因为欠债，被逼卖给了伯爵。
而伯爵又把地赏赐给了贾克。
更过分还有。
尚本可以在父亲去世后世袭一个上尉，但被伯爵赐给了贾克。
什么兄弟情不情，尚直接撕破脸
我等了20年
我不接受这种安排
我父亲，20年来，我父亲……
那就是你重视的
那个马屁精
可伯爵笑笑，只回了一句：我爱给谁给谁。
尚和贾克是一起扛过枪。
可扛不过，人家贾克和伯爵一起嫖过娼。
所以，谁能说尚得知妻子被贾克强奸的时候，除了愤怒，不也有一丝……
正中下怀。
该来的总算来了，咱们两个好好把旧账算算清。
玛格丽特控诉贾克强奸了她。
贾克却矢口否认。
在取证技术落后的中世纪，怎么辨别谁说了真话，谁说了假话呢？
状告到国王那里，国王说那就按照老规矩：
你们打一架呗。
尚和贾克决斗，谁赢了谁就是对的，因为上帝总是保佑说真话的人。（听上去好有道理的样子……）
我已准备好
以肉搏对决证明我对他的指控
在指定时间杀了他
而在贾克那边，故事又有了新的版本
我这个兄弟从没让人省过心，还不都是我为他默默承受着一切。
比如。
尚说自己战功赫赫，永远身先士卒冲在最前面。
贾克：
鬼咧！
上次打败仗就是因为他太鲁莽，要不是我跟着去救他，他连命都没了。
我儿子是傻瓜，让他去
他孤军奋战只有死路一条
在尚嘴里，贾克是个冷酷绝情的人。
在疫情（黑死病）期间，明明自己收入减半了，他也逼着还钱。
而贾克却说，自己重情重义。
伯爵要催债，他还劝伯爵看在自己的份上，给尚网开一面。
所以贾克不理解，自己真心待人，怎么兄弟恩将仇报。
既然你这么好，那嫂子的事怎么说？
贾克：
我只是犯了大多数男人会犯的错误……
听我说，我爱上你了
我知道你也一定爱我
明明是嫂子对我眉目传情。
我们也是真心相爱。
况且，我事后也和神父忏悔了啊……
要说强奸。
那是万万没有的事。
结果，法庭上再一审，大家发现玛格丽特疑点重重。
比如她在太太圈曾经夸奖过贾克长得帅。
还有，玛格丽特的家庭成分不好，他父亲还联合英军打过我们。
这种人的女儿信得过吗？
最可疑的是——她竟然怀孕了。
中世纪的人和我们脑回路很不一样，比如他们相信人的体内有四种体液。
类似于阴阳平衡理论，不同的疾病都是由于体液分泌不均导致的。
他们还相信，只有达到高潮，才会受孕。
所以医生会问：
你有感受到愉悦吗？
一直怀不上孩子的玛格丽特，也被婆婆指责是“欲壑难填”。
现在玛格丽特说自己被贾克强奸，结果又怀孕了，那看来——你很享受嘛。
这时，法庭告诉她，一旦被发现说了假证词，那么等待她的惩罚便是：
你将被脱光衣物
脖子套上铁圈
绑在木桩上
立即活活烧死
换句话说，她的死活取决于两个男人决斗的结果。
而她。
没有任何办法通过自己来捍卫自己的权利。
到底真相如何？
《最后的决斗》用了第三个版本故事，完全解构了这场盛大的决斗
在这场男性的较量中没有任何的正义可言。
所有的欢呼和荣誉，都讽刺异常。
在玛格丽特的故事版本中，两个男人都不是什么好东西。
一个为财，一个为色。
当初为什么要娶叛徒的女儿为妻，还不就是看上了人家的家产。
婚礼现场就讨价还价起来，直到满意了才继续成婚。
婚后，玛格丽特又成为了他一件新的财产。
他把自己的马看得异常宝贝。
名贵的母马被一头杂种种马相中，他立刻冲上去拦住这场“强奸”。
看上去比发了情的种马还要激动。
他是保护马吗？
当然只是保护自己的财产不受侵犯。
而他对妻子，心里何尝不是打着同一把算盘。
他要决斗时，没有告诉妻子，一旦自己失败，她将被处死。
玛格丽特愤怒地质问：
你知道输掉决斗我有什么下场
你知道，却没告诉我
她感到前所未有地心寒，自己深爱的丈夫，竟然不顾自己和孩子的死活。
又或者，他不是不在乎，而是希望如此
如果肚子里的孩子可能不是自己的，那还留着干嘛？
就好像他不允许母马剩下野种的孩子一样。
贾克那边呢？
他是强奸了。
但他根本不知道那是强奸。
比如玛格丽特看到他和丈夫关系紧张，想要表现得友善一点。
在贾克眼里：这婆娘对我有意思。
他进门后，玛格丽特步步后退。
在贾克眼里：这是要带我去卧室。
玛格丽特大喊“不要”。
贾克：懂了，女人的“不要”就是“要”。
我和伯爵经常一起玩这种游戏，贼刺激了。
《最后的决斗》用一个古装的外壳，内核完全是一个再典型不过的现代#MeToo事件。
里面的各种发言，可以说是网络上列举的“典中典”了。
比如“强奸不是对女性的侵犯，而是对丈夫财产的侵犯”。
比如贾克说，我平时根本不缺女人，犯得着去强奸吗。
从观赏性上来说，《最后的决斗》场面精彩，故事扣人心弦，确实值得一看。
但这部电影，对于雷德利·斯科特来说，显得有些行活了。
哪哪都对。
但唯独缺少了振聋发聩的巨响。
虽然电影采用了三个版本的章节体。
但事实上，导演完全站到了玛格丽特叙事的立场上
她说的才是唯一真相。
前面两个男人都是说谎。
有人说，相信受害者有什么不对？
Sir要提醒，我们在此讨论的是艺术表达的形式问题，并不是要讨论“三观正”或者#MeToo议题。
回到很多人说似曾相识的——《罗生门》。
和《最后的决斗》之间根本区别在哪？
在《罗生门》里，被侵犯的女人也说谎了，电影没有完全肯定她说的话。
真相是什么？
真相是女人、丈夫、匪人都说了谎。
真相是在三重叙述的重叠中，海市蜃楼一样缥缈暧昧的东西。
黑泽明没有完全站在女性叙述者的一边，却让我们感受到了无比的平等。
观众已经忘记了性别的存在。
而开始审视一种更根本、更普遍的人性——恶与谎言，是如此平等地降临在每个人心中。
所以在Sir看来，《罗生门》的地位是传世杰作，而《最后的决斗》是值得一看的年度佳作。
依然推荐你去看。
也依然需要去正视电影和现实中，被损害与被遗忘的女性。
可电影的存在。
不就是为了带我们去前所未有的地方。
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编辑助理：李寻欢不作乐