川剧，之所以被人津津乐道，其表演当中运用的众多绝技绝活起到了很关键的作用。大部分人可能都听说过或者见识过川剧当中的变脸，但是你却不一定真的了解川剧。这一次，就让我白纸哥班门弄斧，从绝技绝活的角度来看一看我们身边的川剧。
多样的变脸
先从大家最为熟悉的变脸讲起，这是川剧艺人所创造的特殊绝活，通过快速变换扮演角色的脸谱，满足剧情的需要，同时也给观众带来意外惊喜。不过，大家可能并不知道，川剧当中的变脸其实分为了很多种类。
最为常见的就是拉线变脸，也就是通过线将脸谱扯下，从而实现变脸。这一变脸方式，因为可以叠加多层脸谱，应对很多复杂的场景，因此得到广泛运用。其中，以《白蛇传·水漫金山》中铙钹的变脸最具代表性。剧中被拟人化的铙钹和白素贞斗法，在不同的阶段呈现出不同的脸谱，表现出斗法过程的跌宕起伏，非常贴合剧情，也给观众一种审美享受。
另外川剧变脸还有抹脸和吹脸。抹脸也就是将准备好的色彩涂抹到脸上，可以是整脸也可以是具体某个部位。而吹脸则是事先在演员脸上多涂上一些油，然后低头吹气，让准备好的带颜色的粉末能够粘到脸上，完成变脸的效果。
还有非常奇特的气功变脸，据说演员能够通过对气功的运用，让脸部颜色发生改变，从而达到变脸的效果。不过，目前这种方法基本上已经失传，难以得见了。
慧眼的硬功夫
踢慧眼，是川剧当中的一种硬功夫。所谓的慧眼，源自于佛教法语，表示可以洞察人间一切的眼睛。而川剧中的慧眼，则单单表示一只眼睛，也就是角色所开的第三只眼。
在川剧界，关于踢慧眼，有一段小故事一直在流传。20世纪30年代初，川剧资阳河文武小生曹俊臣到成都三庆会演出，出于对他的欢迎，当时的三庆会会长康子林和他共同出演《金山寺》。曹俊臣出演青蛇，康子林出演韦驮。在康子林以韦驮身份出场后，他一改以往的表演方式，口中念到“待吾睁开慧眼一观”，然后就是一个踢腿，在额头正中添上了一只眼睛，视为慧眼。
其实，整个过程说来也简单，先将绘制好的眼睛粘贴到演员的靴子上，演员踢腿正中额头，让眼睛粘贴到额头正中即可。但是，如果掌握不好时机和角度，眼睛没贴上或者贴得不正，那场面可就尴尬了。
火功
除了变脸之外，吐火这一川剧绝活，想必大家也曾经看过。而事实上，在川剧当中，对于火的运用还有很多形式。
在川剧《盗银壶·太保庙》中，演员就将火功展现得淋漓尽致。盗取银壶的邱小乙在太保庙还愿，正在点燃纸钱的时候，忽然疑心门外有人，便将点燃的纸钱吹灭藏入自己怀中。在查看确认无人之后，又取出怀中纸钱，让其复燃。将点燃的纸钱藏入怀中而保持火星不灭，一段表演之后又重新复燃，这是需要长久的练习和特殊材料的配合才能够达成的。
眼中情丝
眼中情丝，是川剧当中的一种虚拟表现手法。在川剧《射雕》当中，猎手花荣和小姐耶律含嫣在庙会相遇，两人便一见钟情。而一旁的嫂子随即从两人眼中各抽出了虚拟的情丝，并且连接在了一起。
只要牵动这虚拟的情丝，这一见钟情的两人也会随之而左右摇摆，配合上背景配乐，有一种让人捧腹的效果。而这样的表现形式，也很好地表现出了青年男女之间的相互爱慕，通过夸张的表现形式，让两人之间的情感得到具体的表现。
代角
所谓代角，就是在同一出戏当中，用之前扮演甲角色的演员替代后来出场的乙角色演员。同样是川剧《射雕》当中，小姐耶律含嫣虽然和花荣一见钟情，但是还是得依依不舍地离开。在坐上马车的时候，她却意外发现车夫竟然就是之前见到的花荣，她急忙叫嫂子来看，而嫂子看时却还是那个有八字胡的车夫。耶律含嫣不信，再看依然是花荣，而和嫂子一同看时，又变成了车夫。
这里，花荣的扮演者就是车夫的代角，仅仅通过一些简单服饰和装扮的变化，就在车夫和花荣两个角色之间转换，从而将耶律含嫣微妙的少女心思展现出来。这样的表现手法，无论对于剧情还是对于观众，都是非常有价值的。
绳索功
绳索功在川剧当中的应用，看起来就更加接近于现代的杂技了。其实也很简单，就是依靠绳索，展现出一些看起来异常惊险的高空动作，既配合剧情，又能带给观众刺激的体验。
川剧《贼打鬼》当中，主要的场景就是在绳索上完成的。因为全剧没有台词，所以肢体表现显得尤为重要。三个角色分别是贼、吊死鬼和准备上吊自尽的妇人。吊死鬼为了寻找替身，千方百计帮助妇人上吊，而贼却良心发现，想要阻止妇人上吊。
在这一过程当中，贼假装不会上吊，让吊死鬼示范教学，而贼则做出各种不同的上吊方式，却都没有被吊死，过程当中展现了各种高难度动作。既表现出惊心动魄的感觉，又让人感到非常有趣。
川剧当中还有很多的绝技绝活，这里就不再一一列举了。而要感受这些绝技绝活的魅力，单单从文字描述上来看是不够的，只有大家亲自去现场观看，才能够获得最真实的体验。