“川剧变脸”
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川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。自从清乾隆、嘉庆年间，每到逢年过节的时候，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂就会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。
相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼地认可的。
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“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。
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表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。(纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽)需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。
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川剧变脸的传承和现状
现代人对传统文化的了解越来越少，现在很多人应该只是听说过川剧变脸，但很少有人亲眼去看过、观察过，也很少有人真正的走进变脸的世界去了解，这项传统艺术逐渐要淡出人们的视线，也逐渐少了传承人，面对中华美好的传统文化我们应该加以宣传、传承，让更多的人了解到我们传统原来有那么多有趣的东西，不应该让我们的传统文化逐渐失传，而是应该不断丰富、完善它们。
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脸谱制作活动
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活动目的：为了让人们更加了解变脸，走进这项传统艺术，我们开展这场脸谱制作活动
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活动时间：年6月1日
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活动地点：天堂广场
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活动举办人：魚魚传统文化宣传公司
脸谱制作方式
变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时候用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则是将油彩涂于额头上或眉毛上，如果只变下半部脸，则将油彩涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则是将油彩涂在想要变的位置即可。
“吹脸”只适合于粉末状的化妆品。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，里面装入粉末，演员到时候做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，即刻变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹气时闭眼、闭口、闭气。
“扯脸”是一种比较复杂变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张张地将它扯下来。
还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
希望大家都能够积极参加本次活动，让我们一起来了解川剧变脸的历史、过程。
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