04:47封面新闻记者荀超摄像报道王文训不仅在川剧音乐领域见长，他还为近百部戏曲、广播剧、电视剧、舞剧、专场文艺晚会等谱曲，4月19日、20日在成都演出的话剧《苏东坡》，就是王文训的作曲。在他看来，话剧《苏东坡》，是在叙说上的戏说，有诙谐调侃的风格。于是他选择用三十、四十段川剧帮腔来做“旁白”，这种具有特色的戏剧表现手法，为观众呈现出了一个地道的四川苏轼。在音乐旋律上他采用古典元素，讲述宋朝的故事。王文训除了用音乐来彰显苏轼的个性，体现他特有的川人的幽默和个性外，王文训还运用了音乐的高亢和低落，来配合苏轼的人生际遇。“他的整个人生其实算是悲苍的，从四品大员到囚犯，他的人生起伏很大。所以需要张扬的时候，会有‘大江东去’的感觉；讲到他与亲人、友人的感情时，也有细腻的音乐呈现；该悲苍的时候也会悲苍。”其实，早在25年前（年），王文训就曾为20集电视连续剧《苏东坡》作曲、配器，其中《蝶恋花·花褪残红青杏小》、《赤壁怀古》、《明月几时有》等至今为人津津乐道。“当时是采用招标的形式，邀请全国作曲家为这部剧写音乐，北京很多著名作曲家都参加了。”尽管竞争相当激烈，但最后只有王文训走到了最后。王文训与卞留念“当时还有一个人，剩下我们俩竞争，很激烈。后来就给了我们两首歌，分别创作。写出来觉得我俩的都挺好，又给了两首，最后我的四首都不错。”王文训说，本来电视剧《苏东坡》制片主任已经发话，俩人都来写，一个写歌曲，一个写背景音乐。“我没有同意，要写我就一个人全部写完，因为我已经有了整体思路。”王文训为《苏东坡》写了14首歌曲和众多间奏音乐，“当时四川电视台、成都电视台的录音室都是免费支持，四川所有歌手来试唱，也全部免费支持。”他还用音乐征服了北京苏轼学会的专家。“当时在北京举行电视剧研讨会，导演和编剧都去了。编剧徐棻老师回来之后跟我说，‘你把那些专家都征服了，他们说作曲太美了，简直把苏轼吃透了。’”写每段音乐，王文训都要“潜下去”，“我要潜到他（苏轼）当时是在什么样的背景，什么样的情感下写的这首诗，我喜欢那种情感爆发出来之后，写出来的东西。”其中，插曲《十年生死两茫茫》原本并没有在《苏东坡》的剧本里。“我喜欢对比，有抒情的就有悲哀的，这是苏轼很重要的一个代表作，他通过这首词思念亡妻王弗。”尽管是悲伤的，但王文训不希望这首歌曲太悲悲切切，而是悲伤中充满大气。“写出来之后，徐棻老师、导演一听，说，‘加进来加进来’。因为这首歌，生加进来了一场戏。”王文训与京剧梅兰芳作曲朱绍玉合影著名歌手、《青藏高原》原唱李娜，唱了《苏东坡》三首插曲。“李娜搞过戏曲，她是豫剧团出身，一听到《十年生死两茫茫》，就特别喜欢，说我音乐写的太好了，很细腻，她很想唱这首歌，免费唱。”可是，当时已经有另一个歌手用民族唱法演唱了这首歌。“因为李娜主工通俗唱法，如果她唱，就需要另花块钱重新做伴奏。制片主任说大家对那个歌手很满意了，名字都打上去了，李娜一听人家名字都打上去了，就算了。”这也成了王文训永远的遗憾。“我最后悔，我当时应该自己出钱做伴奏，做个MIDI留下来。”虽然没有唱成，但李娜很欣赏王文训在作曲上的天赋。“她约我写专辑，可我当时在剧团非常忙。跟领导请三个月假，最后只给一个礼拜，这怎么能写好专辑呢？”那会儿李娜还没有唱《青藏高原》，如果王文训接了活儿，说不定当时轰动全国的就是他的作品了。王文训凭借《苏东坡》，王文训多次受邀到北京发展，“最开始人家许诺到北京分给我一室一厅的房子，后来两室一厅。”但徐棻的一句话让王文训打消了去北京的念头：“徐老师说，‘你如果去北京就搞不成川剧了哦’。”这句话，让王文训彻底明白自己对川剧的感情，“我路子比较宽，只要喜欢，我什么东西都要学。但为了川剧，我舍弃了很多。”可惜的是，《苏东坡》并没有在上星卫视播出，哪怕电视剧在东南亚地区大卖，也并没有形成广泛的全国影响力。王文训爱音乐如痴如醉，只要碰到一个东西与作曲有关，都会一头扎进去。只要对音乐有帮助，他不惜花费一切。
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