电视剧《生逢灿烂的日子》最近在东方卫视和北京卫视热播，该剧由姜武、张嘉译、果靖霖等实力演员主演，这部讲述老北京四兄弟成长故事的电视剧，平实接地气，有大悲大喜，也有小温馨小幽默。在没怎么做推广宣传的情况下，该剧掀起收视热潮，开播以来收视长期稳居第一。
该剧最初的名字为《北京人在北京》，剧中也是浓浓的“北京味儿“，但北方特色不影响南方观众对这部作品的热情，许多70后的观众对剧中描绘的时代图景颇感亲切，认为该剧真实展现了他们这代人的青春。
“四兄弟就是是70后一代人的缩影。”主演兼编剧果靖霖这样表示。将故事场景设定在北京，只是因为果靖霖本人自小生长于北京，写起老北京来，可以说是得心应手，但“我并不是说要写一北京戏，我想写的是一代人的事。实际上上海的观众也特别喜欢，广西的我的朋友都打电话，说他们也在看看这个”。
果靖霖生于北京，长于北京，大学却是在上海读的。南北文化的交融在他身上有所体现，这也许是《生逢灿烂的日子》里的种种故事，能得到南北观众一致喜欢的原因之一。而且果靖霖这个编剧，做得挺与众不同，“我就是一票友”，这是他对自己编剧身份的认知。“我能靠演戏赚钱，我不靠写字养家。”平日除了演戏，果靖霖喜欢养花养鱼，他自认性格低调，不爱应酬，“我是这个圈子的局外人”。
剧中的郭家六口人
没有经济压力，没有功利心，果靖霖纯粹只为写一个自己喜欢的故事，写自己最熟悉的青春和往事。他不擅长电脑打字，写剧本全靠手写，然后再由助手录入电脑。反正没人催稿，他总是写写停停，自己不喜欢的地方，哪怕已经写了整一集，一样全部推倒重写。这慢悠悠地一写，就是七八年。
对他来说，写得好与不好，首先是能不能感动自己：“我是演员，如果我演戏的时候，我不真动感情，我绝对打动不了观众。那么作为编剧，所有你们会哭的地方，我一定是写得时候比你们先哭过了，我不骗你，你可以去看我的稿纸，时间也长了，有很多的黄点点，那就是我当时哭的。”
果靖霖在剧中饰演老三郭小洋
剧中的桥段则有许多来自他的青春经历。比如剧中上小学阶段，老三讨厌老二的调皮，在课堂上说出要与哥哥“断绝关系”的惊人之语，来自果靖霖朋友的真人真事。还有一些有意思的桥段来自朋友们的临场发挥。自从决定要拍这部戏，果靖霖一一找来自己的朋友们，大家年龄相仿，一看剧本，都仿佛看到自己的青春岁月，也都愿意来出演。剧中很多场景，比如四兄弟的种种互动，都来自朋友间的默契和调侃。剧中还有不少大咖客串，比如徐峥在剧中扮演一电影圈人士，坐在姜武的出租车上，拿着手机高深莫测地吹着牛：“陈道明老师已经答应了”“这戏必须冯导来”。采访果靖霖时，电视里正放到这场戏，果靖霖看得直乐，告诉记者，这场戏的台词都是徐峥的临场发挥。
说起这段时间网上对这部戏的一些争议，果靖霖回复得也挺爽快。比如观众指出部分道具场景不符时代有穿帮之嫌，果靖霖自己对这些“穿帮“都门清，他也表示了经费有限的无奈，没钱搭景，也没钱做后期处理。对于主要的男演员年龄偏大，几位70后的“扮嫩”，果靖霖解释说是出于整体戏剧上的考量。
对于剧集在网络的点击率、流量之类各种数据，果靖霖表现得不太在意：“那些我不太懂，一部剧好坏我只有一个标准，就是能不能引起一些社会反响，能不能成为一个街头巷尾的谈资，能不能是大家茶余饭后的一个议题。我觉得这对我来讲，那是真成功了，其他都是瞎掰，没用。”
老北京熟悉的生活场景
澎湃新闻
：现在大家对这个剧最多的质疑是，好像在少年版和中年版演员之间，为什么没有青年版的演员？青年时期直接是姜武、张嘉译和您出演了，整个年龄感有点不对。
果靖霖
：这个问题我也听到，我觉得观众反馈是特别正确的，我们确实老了。但我可以跟大家解释我为什么这么做。
理论上说童年到少年，一拨演员，少年到青少年，是一拨演员。理论上说青年应该再找一拨人，到中年让我们来，这都听着没问题，可事实上你频繁的换演员就会有问题，如果四拨人来演这个戏，咱又不是川剧的变脸，观众在接受上会有问题。
儿时的四兄弟
第二个问题，比如说大学毕业以后直到本剧的结束，实际上从整个作品剧作中来讲，只能用一拨演员，因为中间没有一个空让我们断一下：在两拨演员之中，我给你一个空。
那我只有两个可能，一个可能就是说我们老的这一拨，演一下年轻。从大概30岁之前开始演，演到现在。这大家可能别扭几集，到中年也就舒服了，这是一种选择。
郭家四兄弟，曲哲明饰演老四，果靖霖饰演老三，张嘉译饰演老二，姜武饰演老大
还有一种选择就是说我找三十几岁的演员，他演二十多岁的可以。可是同样有问题，他们演到中年的时候，他装老也难受，你知道吗？所以我也权衡再三怎么办？我觉得正好我们又都是70后演员，这一堆事儿，大家都是亲身经历的，干脆就自个的事情自己办呗，我们老哥几个只能老黄瓜刷绿漆，装回嫩。因为这没办法，年岁不饶人，我们也不能在那儿蹦蹦跳跳做萌状，那不可能。演年轻人，只能比如台词速度要快，形体要控制一点。但嘉译实在没办法，他腰不好，他没法特别挺拔。咱们都尽力了，只能委屈观众了。但是观众接受不了，这特别正常。
如果让我说一个题外话的话，你真让我去找，比如说找几个30岁左右的从头演到尾的演员我觉得我很难找得到。就是比如说你表演的技术，你内心的沉淀，你的表演经验，你是否能够完成这个角色，而且还得会说正宗的北京话，这样要求的话，就很难的。
澎湃新闻
：那这个生逢“灿烂的日子”，是站在今天的角度回望觉得那是灿烂的。但年代初的时候，老百姓生活还不太富足，身处当时也觉得“灿烂”吗？
果靖霖
：确实我们那个时候就觉得挺好，就挺灿烂，我没有觉得不好。就灿烂而言，比如说我们那个时候是有诗情的，因为我们有时间，生活的节奏没那么快，我们每个人那时候都有一个本子，我们可以抄诗，我们可以抄歌词，那歌词也像诗一样的美。因为有那个时间人才会有诗情，要是每天累得跟王八蛋似的，你不可能有诗情。因为我们那个时候就觉得什么都挺美好的。因为生活是这样的，就是一天比一天好，你就开心，你一天比一天差，你肯定那生活是地狱了。
三兄弟为老大筹备婚事刷新房
澎湃新闻
：你印象中70后的青春，跟80、90后或者跟60后他们，有什么不同？
果靖霖
：我个人觉得60后还是相对保守一些，70年代的人适应能力特别强。
就我们这拨人是赶上一个好时代，所以我们什么都能适应。你比如游戏机来了，第一代游戏机红白机，我们也玩一把；比如说互联网，我们也都接触；然后流行音乐，我们这代人见证着中国流行音乐从无到有的过程；比如从没汽车到有汽车，过去哪敢想家里买一汽车，那都是美帝国主义干的事，但真正到我们20多岁的时候，可以有私家车了，而且那时候经济腾飞，我们手里也有这个钱了，真的是日子越过越好。我们特别幸运，所以叫《生逢灿烂的日子》嘛。
80后的人我觉得特别惨，啥都没赶上。你像我们年轻的时候我们买房子几千块钱一平米，北京上海都这样，最贵的就是一万块钱一平米。我们要每个月咬咬牙省着点还是可以买房的。你说80后怎么办，现在十几万一平米，便宜也得五六万块钱，你说人家这日子怎么过，一套房，动辄就上千万，普通人挣才能挣多少钱？真的80后是特别值得同情的。
“熊孩子”
澎湃新闻
：在你看来现在的年轻一代，你觉得他们的一个生活状态和心理状态，会不会比起70后年轻时差很多？
果靖霖
：我首先说他们可能真的没我们运气好，但同样，他们也有比我们强很多的地方，比如他们生下来开始，基本上没有挨过饿。我们70后，小时候物资非常匮乏，你想我们买个肉都有限量的，你们至少没为吃肉发过愁。到冬天我们北方，都冬储大白菜，也就是说这一个冬天我没有菜吃，只有白菜、土豆、萝卜。各种萝卜，“萝卜开会”。80后不可能知道这些东西，你有吃有喝，那这就比我们幸福。
80后大多是独生子，在家里边父母，爷爷奶奶，姥姥姥爷，伺候一个孩子。我们那个时候，好多家里四五个孩子的，谁管？那都是大的带小的。弟弟穿哥哥穿剩下的衣服，这不夸张，关键有的弟弟得穿姐姐穿剩下的，那裙子改裤衩是正常的，80后没吃过这个苦。
有一个宗旨，就是一定是一代比一代强，这是肯定的，因为社会越发展越好，尤其是当今中国，我们中国人现在多牛，多幸福，多有钱。世界都敬我们三分。
澎湃新闻
：那通过表现70后的青春，你希望给现在的年轻人带来一些什么东西？
果靖霖
：我觉得是这样，当经济迅速发展的时候，我们的工作节奏越来越快，越来越务实，所以对于精神世界的建设可能有一些不重视。
我们这一代人是有理想的，我特别想提倡这些东西。比如我们小时候，老师会问你的理想是什么，其实那时候就是胡说八道，比如有人说我要当白衣天使，其实长大以后晕血晕针，但他有这个概念。到我们20多岁，这个理想植根在我们心里。那时候我们谈恋爱，比较害羞，跟人聊天，谈恋爱得问：你的理想是什么？我的理想是什么？那我发现现在年轻人在一起，上来就是：有房吗？什么时候买车？你现在在什么公司？挣多少钱？有没有可能跳槽？几乎没人再谈理想。
这已经是一个社会化的问题，哪怕做父母的。女儿说我交了男朋友，父母得先问他们家干嘛的？有钱没有？他有房吗？有车吗？当父母的都这么现实，所以它是一个社会现象。
我觉得理想跟刚才说的这些东西不冲突，时下的社会当然可以现实，但不妨顺便谈谈理想，我觉得没有理想这种精神力量作为支撑，生活起来很难。
刘佩琦（右）、
迟蓬
饰演夫妻，为四兄弟操碎心。
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：像你刚才也说到了现在一代都是独生子女，都没有经历过那种一家几口兄弟这些，所以这部剧对于年轻人来说本来会有一些隔阂的。它本来可能在很多人看来不是一个被市场所喜欢的题材，但它却得到了特别好的一个市场反响，就这个您是怎么看？
果靖霖
：现在经常有一种说法，我是不同意的。比如说题材，我们现在流行什么题材，我们似乎要搞什么题材，我觉得题材是没有一个流行性的，只要你的故事好，只要你是有足够的诚意去创作，只要你能够感动人、温暖人、打动人，它一定是好作品。你说我写一个抗战戏，说跟年轻人没关系，跟我都没关系，哪有我？连我爸都没有。故事好，它不受题材的限制。从创作上来讲不要去跟风，现在这个题材的火咱们就必须做这个？没有这个界限。
我在这行内，我也知道一些现象，比如说一股脑大家都在做小鲜肉、小鲜花。前两年确实有这样的情况，包括有些玄幻剧、古装戏啊，创作上比较浮躁，但我觉得这一定是现象，这样的风气迟早要刮过去的，谁不知道什么是“好”啊，对不对？那个东西当个新鲜看看可以，没有问题。但是可能禁不住时间的考验。那么一旦大家看腻了以后，还是要看点实在的东西。可能我今儿想减减肥，我光喝汤不吃馒头了，可以。但真饿到时候还得吃馒头，那玩意能吃饱。
在《情满四合院》里有精彩演出的海一天，在剧中饰演大马
澎湃新闻
：作为创作者，那你觉得这部剧最成功的点在哪里？
果靖霖
：我觉得是我的真诚。我也挺有良心的，也不想蒙人，也不是一职业编剧。有的职业编剧在多长时间之内，得把这字给人码出来，交差，人家是必须挣钱养家糊口。我确实不是，实话实说，我是个票友，是个业余编剧，我也是一老演员，靠拍戏就够养活自己了，不用赚那个写字的钱。所以我写起来比较散漫。
我没套路，没功利心，我也没有说，多长时间必须来个泪点那种商业模式，我都没有，我真诚地写这些东西。平时拍戏的时候多，只能拿业余的那点时间慢慢写。这不是我要完成任务，谁也没催我的稿子，我想写到什么时候写到什么时候，忙了就忙别的去了，没工夫写了，过几个月继续。写的东西有时候你当时很激动，可能过三个月又想起这事，你再看，就会发现问题了。然后我是做了很多次修改，剧本现在虽然最终是四十三万字，实际上我反反复复写了有七八十万字。有的整个一集就不要了，重新写，我不满意，要写就写个好的。
澎湃新闻
：这个剧里面女性角色，比如二小姐，比如范荣，都是性格很不同的女性，这几个女性角色，你个人有没有偏爱的？
果靖霖
：我其实特别喜欢那个时代的女性，当然也因为那个时代我也是小伙子。
我觉得那会儿女孩比现在的要牛。现在有的小姑娘，把感情放在第二位，物质搁头位，就想怎么能够利益最大化。那个时候不是这样，我们那时候女孩是情感最大化，我只要看上你，怎么都行。然后那种风骨，特令人钦佩。
车晓饰演二小姐，张嘉译饰演的老二从小喜欢她
你比如二小姐，就现在拿你们的话，她叫高冷：我就这样，你爱谁谁；你再有钱，那跟我有什么关系？
包括那个小薇，那么点儿一小姑娘，那我们时代有这样的小姑娘——平时没事的时候，得，您是北京爷，您男子汉，您只手能擎天，对不对？我就是您那个小鸟依人。但是真出事了，那男的都怕了，小姑娘那个时候能站出来说：怎么了？宝贝，你怎么趴下了？那得了，我给你撑一会天。这是何等气魄？这是我佩服的、尊重的东西。
啜妮饰演范荣
你比如说范荣，我这辈子就爱一个人，但到最后我选择离婚为什么？我守住的是这个尊严。
包括叶琪这个角色，我就现代，我就开放，我有我的观点。我觉得这个快乐和永恒永远是两回事。我要永恒，时间长了我就不快乐了。我要快乐我就不能永恒，我就去选择。那如果我输了，栽了跟头，没关系，我再从头来过。我坚持我的生活方式，我觉得这个挺牛的。