当今潮剧舞台的白扇全部出自他的手
文图/黄剑丰
潮剧与川剧的交流礼物来自许宝泉出品的大白扇
（蔡锦坤在《闹钗》饰胡琏）
未入正题，先讲一个小故事。
年建国10周年之际，潮剧著名丑角蔡锦坤随广东省潮剧团进京。当时全国各地方剧种正积极组织交流演出。是年12月，川剧、秦腔、赣剧相继来到广州。为参加这次盛会，广东潮剧团领导决定调蔡锦坤等4人坐火车赶回广州参加当晚的演出，蔡锦坤随身只带一把白折扇，表演所需服饰、道具借用川剧。
在这次演出之中，川剧名丑刘成基与蔡锦坤结下了深厚的友谊。川剧也有《闹钗》这出戏，刘成基也曾演出过，但表演套路不同。刘成在对潮剧《闹钗》的人物处理，尤其扇子功等表演艺术十分钦佩。演出后，他带了他的四位弟子登台祝贺，要求蔡锦坤传授此剧。蔡锦坤当时才四十出头，而刘成基已是六十多岁的人了，在前辈面前，蔡锦坤再三推辞，但刘成基坚持要学此戏。蔡锦坤知道刘成基的拿手戏《议剑献剑》有很高超的表演艺术，于是提出互相交流学习，他传授《闹钗》，刘成基传授《议剑献剑》，当下达成协议：人第二天起，上午由蔡锦坤传授《闹钗》，下午则由刘成基传授《议剑》。《闹钗》换《议剑》，记下了两位名丑这次难得的相逢。
在这次交流后，蔡锦坤将潮剧舞台特有的一把白折扇赠送给川剧作为留念。
这把白扇，正是出自揭阳著名制扇工艺名牌许宝泉。据了解，时至今日，潮汕地区以及南洋等地的潮剧舞台所用扇子均出自许宝泉商号。
当今潮剧舞台的大白扇均产自许宝泉
早在清代，广东省内制作纸扇最出名的曾经有两个地方：揭阳县与兴宁县。现在兴宁的制扇已经彻底消失，揭阳地区独剩许宝泉一家。许宝泉不是一个人的名字，而是一个纸扇店的商号。创办人为许实秀，传至现在第三代传人许展翼已经85岁了。
许宝泉纸扇创始人许实秀。
旧时，纸扇有个重要的功能是扇凉，是大众需要的一种日常生活工具，单是揭阳地区，曾经制扇的就有十几家，许宝泉不是首家，但是却是当时最有影响力的一家。据许宝泉的弟弟许展华介绍，高峰时期，每年销往东南亚的许宝泉纸扇就有10多万把。南洋来要货，都指名要许宝泉的扇子，制扇作坊最高峰工人超百人。”
现在，随着空调、风扇等现代化电器的兴起，纸扇的扇凉重要功能被取代，现在的纸扇主要销往书画行业作为画画、写字载体以及舞台表演作为道具。纸扇行业迅速衰落，制扇工艺危在旦夕，年，许宝泉大白扇制作技艺被列入揭阳市级非物质文化遗产名录。
“潮剧舞台上小生、老生、老丑、乌面等角色需要用到大白扇，很多著名表演艺术家如蔡锦坤、方展荣经常来纸扇店交流，我们都成为很好的朋友。”许展翼介绍说。据了解，潮汕各地区现在有登记在册的潮剧团大约有两百多家，这些潮剧团所需的白扇子都来自许宝泉牌。此外广东汉剧、西秦戏等剧种有一部分扇子也是出自许展翼之手。
一把大白扇需要30多道工序才能完成
许宝泉大白扇扇面材料采用广西壮族自治区南宁市的丝纸，竹片采自潮安意溪乌毛竹，有着扇骨光滑，扇面平衡的特点，深受消费者的热衷喜爱。而一把普通的扇子，从竹子到最后做成扇子，需要三十多道工序。
在制作纸扇工艺之中，除了扇骨钻孔用电动工具外，其它工序仍是原始的纯手工制作方式。制作纸扇选料相当讲究，扇骨应用苗儿竹青，竹料买来以后要经过一个多星期的防腐、防虫等加工处理，扇面要用丝纸（棉藤纸），制作过程需破竹、削篾片、做扇骨、裁纸、粘纸、摺纸、定形等30多道工序，纸扇制作需几个人共同合作，现在许展翼五兄弟之中有三人分工坚守这份工艺。
“以前，潮州的意溪出产有一种乌毛竹，当地整个村用竹子做拜神用的香枝，香枝要染红色，但是竹皮不能用，因为不能食色，这些竹皮正好用来做扇。所以以前做扇所用的竹子都是来自意溪，现在当地做香枝也逐渐专业，现在传统手工没钱赚。”许展翼感慨地说，现在坚守许宝泉制扇的只有他们几个兄弟，最大85岁，最小的也已经71岁。各家子女读了大学，从事其它行业：“现在子女不缺衣食，我年纪大了也有养老金，衣食无忧，因此儿孙都劝我们不要在做了，但是我还是觉得放不下……”
曾经独特的赤扇制作接近失传
许宝泉的扇子除了大白扇之外，还有赤扇、黑扇。其中赤扇的上色是其独特的产品，采用天然柿果做糊、染色，现在几近失传。
“赤扇的上色，选用现在揭阳屯铺、桂竹园一带出产的青柿蒸熟去榨汁捣成糊。”许展翼介绍说，每年的小暑季节，青柿半青不熟的时候，必须摘掉一些，柿子才能个大，这些被摘掉的青柿蒸熟后就是用来作为赤扇的染色糊，这种色泽来自柿子，经久不褪色。但是工序繁琐，当时很多人做不了，成为许宝泉赤扇独特的工艺，现在基本不做，工艺频临失传。
许展翼说：“青柿蒸熟之后捣烂成糊，有粘性，也有颜色，是一种天然的粘合剂与色素，非常环保。我们曾经做过实验，将上色的扇子浸到清水之中，一夜一日，毫不褪色，效果非常好。”
许宝泉大白扇扇骨光滑，平衡性好，适合舞台表演
潮剧的戏谚说到：“做花旦要会射目箭，做小生要会擎白扇，做乌衫要会目汁滴，做乌面要会扯架势”，可见白扇在舞台表演之中的重要性。
扇子功是戏曲表演基本功之一。戏曲演员常借助手中的扇子做出种种动作，用以表现人物的感情。扇子功必须经专门训练，运用时方能得心应手。生、旦、净、丑各行脚色皆有此功，但以小生、花旦、闺门旦等使用最多，技巧更为丰富。戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等多种。基本动作大体有挥、转、托、夹、合、遮、扑、抖、抛等。通过这些动作的组合，配合身段，可以衍化出各种舞姿,以表现人物情绪,刻画人物性格。
潮剧与其它剧种略有不同，小生、老生、老丑、小丑、乌面等角色需要用到白扇。白扇有大有小，规格按照长度分有25公分与36公分，以适应不同人群不同的角色。其中小生、小丑的白扇一把不大，老生、乌面需要大白扇。许宝泉出品的扇子，扇骨光滑，扇面平衡，尤其适合舞台表演，故而尤受潮剧名角的青睐。
对话：
制扇的工艺活一天就做一天
黄剑丰：制扇工艺现在列为市级非物质文化遗产，您对此有何感想？
许展翼：这自然是好事，作为从业者，我觉得这其实只是一种普通工艺而已，没有什么了不起的。
黄剑丰：现在这门工艺的发展情况怎样？
许展翼：已经没有前途了，随便进工厂打工所得都比做扇强，所以没有人愿意做扇了。
黄剑丰：如果外人来学做扇，您愿意教吗？
许展翼：这个自然愿意，只要有人愿意学，不分内外。
黄剑丰：一把扇子昨晚各种工序需要多长时间？
许展翼：这个很难讲，因为每一道工序都是成批做，做完再接着另外一个工序，比如削竹片、比如糊扇面，都是一批一批来的。因此单独做一支扇的时间是不可能的，但是可以明确告诉你的是，一把扇子做完大约需要三十多道工序，非常繁琐。
黄剑丰：做扇子的繁琐之处能否举例子说一下？
许展翼：扇子的繁琐体现在规格。比如，扇骨每片的长度要按扇的成品规格而定，一般为25厘米至30厘米，竹片厚度不能超过0.1厘米，削片除了要求光滑，考虑粘上纸的厚度，所以中间需略厚，头尾稍薄。糊纸的工序，扇骨要铺开，扇骨与扇骨之间，要用定位尺平均分开间距，然后刷上一层自制的糊浆，再把裁切好的扇形丝纸粘上，这道工序尤其要求细心轻匀，做出来后扇面才能平坦不摺。
黄剑丰：您现在生活无忧，可以安度晚年，做扇子的工序这么繁琐，您年纪这么大了，做扇子是为了什么？
许展翼：为了这个手艺不失传。这行手艺是祖辈、父辈传下来的，我必须继承，活一天就做一天。
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