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服饰指角色的头饰、服装、口条及靴鞋等，由于川剧剧目丰富，题材广泛，其反映的社会生话历史跨度长，生活领域宽，因而中国古代各色人等的服饰，包括汉族及一些少數民族的服饰，几乎一应俱全。其中汉人的服饰，无论皇室贵胄、文臣武将，或是地方官员，平民百姓，明代以上均以明代体制为准。川剧传统服饰分别归入大衣箱，二衣箱和饰扎头，大衣箱置放蟒袍、榴子、官衣、宫装等成套服装及女角的绝大部分服装。
川剧服饰如：蟒、女蟒、官衣、女官衣、湖绉褶子、鴛鴦褶子、小褶子、素衣褶子、丫头褶子，女布褶子、帔、女帔、雪子、开氅、白鹤氅、宫装、道帔、天官衣、八卦衣，富贵衣、道袍。袍子、缎子旗袍、花缎背心。云肩。如意肩、腰裙、古装、打衣、裙袄裤、福且袄裤、彩裤等。二衣箱保管的服装包括：靠子、须子铠、彩莲、龙箭、龙团马褂。门神铠、金钱褂、猫猫衣、马衣。监衣。号褂、衬衣、上天龙。查带、香汗衣等。饰扎头是置放纱帽、头盔、口条以及所有头部饰物的专箱，川剧头帽旧时有“七十二顶半”之说，所谓“半顶”，是指旦角用的善子。
靠子（中）“七十二顶”头帽计有：纱王帽、金王帽、金踏蹬、万卷书、耳幞纹、帅盔、中军盔、女帅盔、狗儿盔、闯盔、大额子、全插、冠冠，太监盔、皮罗帽、五佛冠、泰山盔、胖官帽、佛相、玉姬帽、二郎叉、纱相貂、方纱、圆纱、尖纱、桃叶纱、驸马套、凤冠、软王帽，角角巾、御儿巾、二生巾、洞宾巾、花圣巾、东坡巾、书吏巾，蓝枕、披披巾、太师市、老人巾、短方巾，八卦巾、烟毡帽、猪腰子，封候巾、高方巾、斗篷巾，斗斗巾，学士巾、刘海帽、九龙盔、包巾、抓子、罗帽、草圈、日罩子、鞑帽，鸭尾巾、茅棚巾、四楞巾、道班帽、皂隶帽、冬帽，凉帽、螺螄盔、佛冠、白塔冠等。
头帽口条又称骨口，即演员所用之假须，一般分为黑。麻，白、红四色，常用的川剧口条有：满、三、扎加嘴髯、鼻胡、二字舞、一条龙、一匹瓦、八字髯、关公髯等。靴鞋分别置于大、二衣箱，有的则由演员自备，谓之“靴包“，常见的川剧靴鞋有：皂靴、花靴、朝靴、豹皮靴、花打鞋，素打鞋、女打鞋，彩鞋、麻鞋、朝元鞋、夫子鞋、僧鞋、布鞋、跷鞋等。川剧中除灯调外的四种声腔，均分别由南北古老声腔演变而来。其传统服饰也多是沿袭诸腔旧制，加之受戏班早期经济条件的限制，服饰的材质，色彩及图案，样式都较古朴。
川剧口条随着社会的发展与进步，川剧的服饰也日趋精美，并在巴蜀文化的浸染下，形成自己的独特风格。如川剧褶子和袍服都是仿照古式而无水袖，演员着装之时，内穿长简窄袖的白色香汗衣，汗衣两袖从褶子或袍服的大袖中伸出数寸，覆盖至两手的指端，成为所穿服装之两个白色的袖头，与服装的白色领口和靴鞋的粉白底，恰好形成三白相映，为他剧种所无，别有意趣。川剧有一套完备面极富装饰美的服饰系统，能适应装扮各种古代人物的需要。剧中人不同的性别、年龄、性格、晶行、身份。地位等等，都能从服饰上区别开来。
川剧袍服如川剧中的“蛳“。俗称“龙袍”，圆领大襟，衣袖长大，上绣龙、狮，献麟，海水及云彩等花纹图案，外扣玉带，后有翅摆，以香汗衣为水袖，分上五色、下五色各一堂，总计约有十七八件。舞台上可以穿蟒的古代人物，均可找到其适合的服装。但什么人穿何种蟒，却有一定规矩。红蟒多用于正直的文臣武将及未来的帝王，如周瑜，岳飞、刘邦、刘备等，绿蟒多为剧中的红脸者所穿，如关羽姜维等。其他各色，亦有一定讲究。不可错乱，故川剧艺人有“宁可穿破，不可穿错”之说。
川剧中的“龙袍”（右）川剧头饰摇曳多姿，口条修长飘酒，服装宽大轻柔，靴鞋底高统深，这既是古代人物服饰特点的反映，也为表演艺术的发展创造了有利条件。川剧的雄尾功、绫子功、帽翅功，口条功、耍飘带、要水袖、飞褶子、要靴子等表演特技，都是表演者利用服饰提供的条件，在舞台实践中摸索和完成的艺术创造。特别是川剧表演中的飞褶子，与川剧文生褶子的面料、纹绣和款式更有直接的关系。川剧文生褶子的制作有一-些特殊要求：开权高，离袖仅寸许，前踢后翻不致牵扯，前襟素色，除领口外旁无绣作，踢舞时不显重坠：质地轻薄，以双绉为佳。
摇曳多姿的头饰有此三项，表演者运用踢，顶、蹬、勾、掺、托、挽、理、撒、衔、端等技法，辅之以水袖的拂、拈，掸、斗、转，便可随着剧中人的喜、怒、哀、乐、选、寻、避、奔等情绪变化和行为过程，创造出一系列姿态优美、达意准确，有如惊鸿翩翩般的褶子舞蹈，令人目不暇接。川剧服饰款式别致，色彩明丽，图案精美，是构成川剧形式美的一个重要因素。在川剧舞台上，人物服饰同桌围椅帔相互映衬构成的舞台画面，从形式美的角度看，往往具有相对独立的观赏性。而且一场戏中，各种人物所穿戴的服饰，在款式和色彩的搭配上、也很讲究构图的对称与和谐。
耍水袖就连人物较少的对对戏也不例外，如《酒楼晒衣》，蒋兴穿蓝褶子，陈商穿红褶子，不仅符合其不同的性格，也在色彩上形成鲜明的对比。人物较多的排朝戏。其画面的构成和色彩的配搭，就更加讲究了，如《铁龙山》，四武将戴盔头。扎硬靠，后背靠旗站一品墙，牛乃成穿黑打衣，着彩裤，蹬麻窝鞋侍立一侧，两堂褂子、一堂藤牌手、四龙套举旗持刀分列两旁、铁木耳戴全插加双翎、穿白蟒袍系玉带、蹬白色绣花鞋坐台中，构图层次分明，色彩浓淡相宜，既威武，又壮观。戏班每到一地，常以《大挂剑》《群仙会》等角色众多、穿戴齐全的剧目为“亮台戏”，就是要以其“行头“的完备、精美吸引观众，可见服饰对构建川剧形式美的重要性。