6月25日端午节下午两点，戏迷们期待已久的青春版小剧场川剧《桂英与王魁》终于在成都锦江剧场正式亮相！
之前看过全本的《焚香记》，看过《打神》，看过《情探》，看过《活捉》。总体来讲，对焦桂英和王魁的故事是很熟悉的。
这个故事原本不仅仅是川剧的，是全国各个剧种都常常用来演出的，这好像是一个中国戏曲特别常见的故事母体。我想说的是，既然常见它，看似寻常，而恰恰又不同寻常。
这次看的川剧《桂英与王魁》，开始我以为编剧徐棻老师会把《焚香记》进行一些精简，我想象的是《焚香记》的一个精简版。
看了以后发现我错了，其实徐棻是重新写了一个戏。这位八十有七的老者，在写这出小小的戏的时候，其锋芒和想象力和她创作盛年的时候，也没有多大的区别。
这部戏里面没有《打神》，也没有《情探》。但是还是看得出来剧作者的殚精竭虑。
徐棻在这一次的改编当中，比较突出地把王魁和焦桂英两个人的内心冲突，做了很强化的处理。
一方面是焦桂英的哀怨无奈，一方面是王魁更加清晰的心理逻辑，甚至他身在高处不胜寒的处境状态，他的文化心理结构当中容不下和一个妓女交往过的因素，使他最后要举刀杀掉焦桂英这样特别激烈的场景，显得有一种心里推进的合理性。由于这方面的强化，使得最后一场戏，突破了过去的《活捉》和《情探》，两个人物的内心冲突，情感表达，都得到了进一步的升华。
个人觉得这是徐棻老师在这次改编当中特别值得一提的地方。
其实我知道徐棻老师之所以这样做，是为了让年轻一拨的演员，能够在舞台上有更加充分的展示唱念做打功夫的机会，孩子们能够快速地成长起来。
当天虞佳和张亮两位年轻的演员，还是让观众有一种眼前一亮之感，无论从扮相，表演，都显示出了自己的功力和发展潜质。中间有很多及其丰沛的人物情感戏，两位演员都充满了激情，表现出了很高的驾驭人物的能力。再借以时日，能够挑起更重的担子。
川剧的这波后浪，在老一辈前浪徐棻老师的提携之下，在川剧院干实事的领导陈巧茹的带领下，在一位现在还在中戏读研究生的年轻导演张莹的处理之下，掀起了一股非常漂亮的后浪浪花。（若峰）