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作为中国的四大剧种之一，川剧艺术的内涵丰富。其特技可以用20个“子”字来概括，今天我们介绍其中三种。
川剧特技变脸1.耍扇子
川剧表演程式中折扇也具广泛的运用和很高的审美价值，川剧著名表演艺术家阳友鹤、邓先树、曾荣华、袁玉堃塑造的很多艺术形象及其著述中都突出地介绍了折扇的表演规范和创造性成果。四川省川剧学校编写的《川剧男女角身段表演》，在总结了他们成果的基础上，又进行了整理、编篆、加工，使之更具科学性、实用性、操作性，经多年向本省及全国各院团、艺校教学，已经在各地取得良好效果，并已在各地的艺术节目中普遍运用，成为了经典表演程式、组合，“抛、转、抢、飞”技巧性越来越高，给舞台增辉，给人物添彩。
川剧特技耍扇子“戏无技不惊人”，功夫用到点子上，就会起到画龙点睛的作用。如某名小生在演出《拾玉镯》时，他将玉镯褪下，表示要送给玉姣，姣羞而不接，傅朋就以锡取悦玉姣。这时，只见他右手将扇展开在左身前，左手持镯轻触扇端亮相。表示“这玉镯多好啊”，玉姣注目看定，傅有心逗逗她，故意一失手，玉镯刚要落地，引得玉姣双手来接（下意识的反映吧），傅朋迅即合扇一穿，抢在头里把镯穿在扇上，玉姣反觉不好意思。这个技巧的运用，恰到好处表现了这一对爱恋萌生的青年男女的那种微妙心情。
《拾玉镯》2.照镜子
这个特技出自《碧波红莲·宫会》一折，很好地利用了道具来刻画人物的内心世界，有情、有理、有趣。更主要的是体现了前辈艺人能有如此水准的奇思构想和精心设计，不能不使人叹服。故事是这样展开的：东海龙宫公主霞姑游湖之时，与青年书生金王孙碰舟相遇，俩俩倾心。正欲一吐衷情，龙宫钟响，公主惧于法规，不敢留连，临别之际，将皱销帕抛过船头，以示爱慕之心，匆匆人水而去。侍女红儿有意作成，秘护金生入海，藏于公主寝室，公主不察，心中却念念不忘，无意间取镜照影，竟见意中之人现于眼前。
《碧波红莲·宫会》如是三番，公主又惊又喜，一时忘情，与镜中人眉目传语。霎时惊觉，遂反身追寻，金生躲于暗处，公主遍寻不见，复于镜中探视，那生再也不现身影，方自怨自艾起来，心想，定是刚才自己怒而搜寻吓跑了他，懊悔不已……这段戏伴之以演员的掏邻下腰照镜，变“卧鱼”姿式，以及原地旋转，小生配合起舞，很是好看。把少女思慕意中人的心情，剥笋一般地展露无遗。这是传统剧运用特殊技法的很好例子。
《碧波红莲·宫会》3.藏刀子
彭海清所演《杀船》，便用了绝技藏刀，充分展示了肖方这个笑面虎的吃人本性。他凶残狠毒，待金大用上舟之际便迫不及待地亮出刀来要杀他而后夺妻，但被翠娘等发现，肖方警觉到如果现在杀了他，要想霸占的庚娘必不肯上舟，其夺妻之计反而落空，倘惊动官兵更为不妥，于是转瞬间便收刀，很利索地藏在身上，尺余之长的兵器就立即不见了，观众竟然真不知刀的去向，这就是艺术家采用藏刀的绝技，活画出肖方凶恶善变的嘴脸，而观众也对此产生了极大的兴趣，对肖方这个人物恨之人骨，却又对饰演肖方的演员是那样的热爱。
《杀船》中的笑面虎肖方就是这般的恨与爱的交融，使观众审美情趣得到了最完美的满足。这又昭示我们，如果前无古人，我们的演员偏偏遇到这样的戏，这样的情节，你能否也想得到、设计得出这样的招数？或许会用了别的简单的办法，或许你就只能平铺直叙地演下去，那么，杀船时的肖方的形象或许就成了另外的样子，而绝无此深度和引人入胜的绝招了，正所谓戏、艺、技三者互制互补。