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在川剧艺术中，川剧特技归纳为二十个“子”，即：舞翎子、飞褶子、耍扇子、照镜子、藏刀子、燃煤子、辗椅子、梭台子、吊绳子、提旭子、变脸子、亮胡子、盘梢子、钻凳子、踢尖子、钓竿子、装矮子、画鼻子、跑影子、钉叉子。今天我们介绍前两种。
川剧特技舞翎子1.舞翎子
男女均用。常见于《白鳝观景》、《八阵图》、《芦花荡》、《洪锦观山》、《风仪亭》等戏。川剧名老艺人康芷林的《八阵图》，便可舞出24个太极图，现发展到可以使一个翎子笔直向天，另一支翎柔软向地。在《洪锦观山》中，画半头红“霸儿脸”的洪锦舞翎又与众不同，演员匍匐于地，以手肘牵动全身，舞出各种花样，这是前辈艺人的创造，为各剧种罕见。近年来愈臻完美的《白鳝观景》，加强了人物的性格化和舞蹈化，翎子功夫愈见符合剧情，用了抖翎、转翎、交叉扳翎、单手扳双翎、打翎、衔翎、引蝶翎等，把一个天真浪漫、涉世不深的少女表现得活灵活现。在翎子尖扎一孔雀翎毛，更显华贵、美丽，这也是在其它剧种中不常见的。
《白鳝观景》2.飞褶子
小生行当在戏曲中的地位显得十分突出，京、昆、越、粤、晋、秦、评、黄各剧种中该行均有上乘表演。但论及文小生的风流倜傥、飘洒俊逸，川剧当首屈一指。川剧文生三件宝：扇子、飘带、身上袍。川剧褶子与众不同，且有一些特殊讲究：一、开权高，离袖仅寸许，前踢后翻不致牵扯；二、前后襟皆素色，除领口外旁无绣作，踢舞时不显重坠；三、质地轻薄，以双绉为佳。有此三项，加上演员练就的褶子功夫，在舞台上就能运用自如了。褶子功于表现人物的喜怒哀乐，惊恐跌扑，非常有利，最基本的十个技巧为：踢、顶、勾、蹬、掺、拈、理、撒、含、端。比较有名的耍褶子的功夫戏如《放裴》、《断桥》、《活捉石怀玉》、《逼侄赴科》、《摘红梅》，小丑戏如《活捉三郎》、《做文章》；
小丑戏《活捉三郎》生角戏如《杀惜》等。著名小生韩成之在《放裴》中饰裴禹，听惠娘说“今夜三更时分，命得廖尽忠前来杀你！”裴禹惊慌失措，一个后跌，此时便用了“踢前襟，退步蹬后襟、坐地，使后襟搭肩”的技巧，很好地表现了裴禹当时丧魂落魄的心态。肖德美在演出《怀玉惊梦》中，石怀玉恍惚间觉得已死的胡莲娘找她索命，惊恐万分，就用了蹬后襟飞起，反身口含后襟的高难动作，也很好地表现了怀玉疑神疑鬼的复杂心情。川剧文生还有一些戏是穿鸳鸯褶子的，一件褶子两幅前襟，内幅正常穿，外幅则系于左手，如《摘红梅》之裴禹，《碧波红莲》之金王孙，格外显得潇洒，这在其它剧种也是不多见的。
生角戏《怀玉惊梦》近年来，一些古老或新兴剧种都学了川剧褶子功去，并加以运用。杭州“小百花”的著名越剧小生茅威涛，在《西厢记》中就有很漂亮的一踢，极好地表现了张琪得遇莺莺时的激动心情，为戏增色不少。彭海清在《杀船》中演肖方这个“笑面虎”，抢夺金大用妻子时，就用了一个“大飞褶子”的技巧。他的兄弟伙看出了他的心思，就说：“肖哥，想要就拿过来吗。”肖故意地说：“要人家肯嘛。”“不肯就耍刀嘛。”“杀人要填命啊。”“是别人要填命，是你哥子么，不得填命。”“不填命？”“不不不得填命。”此时肖方凶相毕露，亮出刀来，说道：“弟兄们，把守船仓。”
《西厢记》一字一顿，转身将半穿的褶子趁势脱出手来，双手把两袖扯住，用臂力使劲往上一抬，使褶子脱身平空飞起数尺之高，表现出肖方杀夫夺妇时的亢奋心理。这时的他，无有一丝的惧（因为他杀人如麻），对手又是那样的一个弱者（岂有还手之力），完全是老鹰捉小鸡一般的态势，所以这个表演就是他的亢奋心理所致。褶子飞起来，恰好像扑食的老鹰展翅亮爪一般，用得恰到好处。这里也提示我们，为表现人物的内心世界，必须找到一个绝佳的外部形象，正如黑格尔所说：“真正的创造就是艺术想象的活动，这种活动就是理性的因素，就其为心灵的活动而言，它只有在积极企图涌现于意识时才算存在；但是要把它所含的意蕴呈现给意识，却非取感性形式不可。
《杀船》所以这种活动具有心灵性的内容（意蕴），但是却把这种内容放在感性形式里。因为这种内容（意蕴）只有放在感性形式里，才可以被认识。”（《美学））又如费尔巴哈说的，对于艺术，“感官乃是绝对的官能”（《未来的哲学原理》）；明末画家唐志契的《绘事微言》中也有“传神者必以形”之说，都证明了艺术家们对人情物理参透之后，必然要用精美奇绝的艺术手段把它呈现给观众，才能真正完成他的使命。