北京中科医院是骗子 http://www.txbyjgh.com/axhd/m/2033.html在四川省川剧院，90后小伙邱粟杨有一间他和师傅单独使用的工作间。在这个十几平方米的房间里，摆满各种帽子、工具……26岁的邱粟杨今年从重庆大学艺术学院研究生毕业后，正式进入四川省川剧院工作，主要负责为川剧演员穿戴盔帽，修补戏曲盔帽。而在工作之余，邱粟杨有一件“心头好”，那就是制作川剧盔帽。在他研究生毕业后，有不少人问，“你的学历为什么做这个？”邱粟杨说：“因为做的是热爱的事，既然已经‘钻’进去了，那就继续下去。”90后小伙邱粟杨正在修护戏帽深究有别于其他剧种造型，他总结四大特点邱粟杨在读大学本科期间，意外加入戏曲社，由此接触到川剧。他发现川剧里的盔帽工艺复杂优美，有别于京剧等其它剧种的造型，从装扮、纹样、图案等来说都不一样，另外，一本《川剧舞台美术》也影响到了他。该书内容涉及上世纪六十年代就开始收录的脸谱、头帽、服装、道具等详细介绍。“线是怎么走的，为什么走两根线？”有了理论，他开始在实践中寻找答案。对邱粟杨影响很深的书由于学长在重庆川剧院工作，邱粟杨有了接触实物的机会，和学长一起开始钻研川剧盔帽。据其介绍，到现在的6年时间里，邱粟杨已经做了多顶盔帽。他对川剧盔帽总结出四个特点：高、重、巧、繁。“高”分为整体高和局部高，四川人身高较北方人来说矮一些，为了更好展现舞台形象、体现戏剧效果，就从服装穿戴来体现，例如衣服宽大、鞋子高、帽子高。川剧盔帽“重”是“重量”，盔帽首先承载了很多文化内涵，通过工艺技术的表现赋予了盔帽不一样的含义。比如沥粉，几层操作下来，图案花色都会有变化，增加了重量的同时，艺术感增强。“巧”是制作上的巧。首先是工艺上的巧妙，沥粉技法上分为几层，每一层都是为了凸显更好的造型，线上的变化体现了川剧盔帽在制作工艺上表现的艺术性；再次，功能性也很巧，经过拆与装，一顶帽子通过更换不同的主件与配件，能够形成不同的角色穿戴。“繁”就是图案繁琐、工艺繁琐，凹凸不平的沥粉、栩栩如生的龙，与京剧帽子相比，川剧帽子更有“3D”的视觉体验。从色彩上来说，以大金大银为主，简用五色。川剧盔帽热爱“费手”的细致活10个指头都有伤口邱粟杨介绍，制作一顶川剧盔帽，简单的耗时10天半个月，复杂的1个月起，具体时间由复杂程度来决定。邱粟杨介绍，川剧传统盔帽旧有“七十二顶半”之称，通过盔帽主体件与不同配件之间的组合，可以形成众多的川剧角色穿戴。“七十二顶半”不是固定数量的含义，而是泛指多样性，可以通过几十顶川剧帽子，幻化出一千多种川剧角色的帽子穿戴。打板草稿“帽子的主要材料都是纸板和铁丝，主要有裱纸、绘图、雕板、加纱、盘丝、组装、胶漆等20多道工序，制作工具大大小小也需用到近20种。”邱粟杨表示，除了制作，还要进行打板，按照1:1的比例，原封不动的将盔帽图案画下来。另外，制作过程也很“费手”，因为是手上的细致活，有的还需要很用力，邱粟杨的十个手指大大小小都有些伤口。邱粟杨正在修护戏帽邱粟杨说，制作过程中会使用到油漆、化学用品，“时间成本高、收入较低，长达半个多月做出的帽子也许只能卖几百元，也许卖不出，各种因素下，做川剧盔帽的人越来越少，在四川不足5人。”邱粟杨热爱川剧盔帽（王效摄）作为少有的做盔帽的“90后”，凭借自己的热爱，邱粟杨坚信优秀传统文化的传承与普及会越来越好，“既然已经‘钻’进去了，那就继续下去。”红星新闻记者马天帅刘成梦摄影记者王效编辑于曼歌
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