川剧《红梅记》刚在法国获得塞纳奖。似乎对于中国传统文化总是面临这样尴尬：墙内开花墙外香。而川剧《红梅记》正象一枝芬芳怒放的红梅，可惜能欣赏它的只是墙外人，不由让人唏嘘。这次回蓉进行演出，相当于出口转内销，是货真价实的好东西，我当然不会错过欣赏经典的机会。
打电话问剧场，居然没有售票，好在网上能联系到黄牛，先以三流的票价进场，找了个一流的座位。以我对川剧的了解，即使再经典，再名家汇聚，始终应者寥寥，再火也会有空位的。找了个靠中的位置坐下（便于拍摄），旁边来了一位6、70岁的老太太，她说对川剧不了解，也不喜欢川剧。之前以为变脸吐火滚灯就是川剧，听了一次讲座后感觉川剧博大精深，慕名而来！老年人都不喜欢川剧，川剧堪忧啊！不过看她很谦虚地向我询问《红梅记》的故事情节，我觉得有必要为她普及一下川剧知识。
于是不厌其烦地给她讲诉《红梅记》相当于川剧版倩女幽魂：宋元时期奸臣贾似道强抢民女李慧娘于府中充当歌姬，一天贾似道携歌姬们游西湖赏梅，路遇书生裴舜卿痛陈贾似道祸国殃民，李慧娘心生爱慕，发出：“美哉，少年”的感叹，不幸被贾似道听见。怒火中烧的贾似道回到府中将李慧娘杀害。然后贾似道又叫人把裴舜卿骗到府内，准备在红梅阁内将其杀害。慧娘的鬼魂化做生前摸样来解救裴舜卿，两人心生情愫……我好不容易挖空心思遣词造句给她讲完，她问了一句：“那么这个故事反映了什么呢？”我无语。我想：没必要都要反映爱国主义大公无私乐于助人拾金不昧吧？于是回答：“反映了旧社会恶人当道，老百姓渴望幸福生活，年轻男女之间的纯真爱情”。
刚喘一口气，她又一个问题早已恭候我了：“那么剧中有没有一个正面的形象呢？”我有点抓狂了：“当然有啊！李慧娘，裴生都是啊！”估计老太太是样板戏看多了，非得塑造一个兼济天下大义灭亲忘我工作，最后累死在工作岗位上的高大全形象不可。
好在演出正式开始，终于让我逃脱了那些早已为我备下的“十万个为什么”。演出开始，我被舞台精美的造型和剧情所吸引，拍摄照片。老太太也忙不迭的拿卡片机拍照……突然她很着急地求助：“我怎么拍不好呢？能不能帮我拍一张，我要回去发博客的！”哇，这老太太还真时髦！于是，我帮她拍了一张，然后逃到前排去了，一方面为选择更好的角度；另一方面为了安心地拍照。前面密密麻麻摆满长枪短炮，我拿着个小卡片机，确实不好意思跟人家打招呼。
不过我很快就被舞台上的表演所吸引，拿小卡的自卑被忘得烟消云散，也拍个不亦乐乎。不过对于舞台剧来讲，小卡确实很不给力啊。最大的问题是不敢调太高的感光度，因此速度上不去，手不稳就容易模糊。还有就是时滞问题，川剧很多漂亮的动作，可惜按下快门后小卡反应迟钝，很难拍到想要的动作。心里好后悔没带单反来。《红梅记》戏剧情节急剧变化，人物情绪大起大落，而这些正好充分发挥了川剧中各种绝技绝活和艺术手法的作用，营造出了令人拍案叫绝的艺术效果，完全调动和把控了观众的情绪。正应了那句话“京剧是听的，川剧是看的”。刺客在刺杀裴生前，利用藏刀绝技骗过了裴生，也骗过了观众。明明看到长到就藏在衣服里，当裴生怀疑他身上有刀时，他脱掉衣服递给裴生，居然刀不见了踪影，类似魔术的藏刀绝技让人记忆深刻。裴生的褶子功和独特的身体语言，把他与李慧娘久别重逢那种喜悦和情不自禁表现得淋漓尽致；在逃命的途中也运用了褶子功，把其惊慌落魄刻画得入木三分。
令人叫绝的是裴生逃命途中突然发现一个与其一样的皂衣人，两人打在一起，原来惊慌中裴生把自己的影子当成了刺客，而那个皂衣人正是他的影子。确实生动形象地反映了裴生惊吓到极点，也不乏冷幽默。我一开始以为皂衣人是裴生的灵魂，以此反映他吓得魂魄出窍。个人认为这样更赋浪漫色彩，也更能反映川剧独特表现形式，而前者幽默有余，浪漫不足。李慧娘轻盈地舞动水袖，展现了她作为鬼魂的飘渺和法力，刺客无法接近裴生，最终败下阵来。而一群家丁施展开高超的毯子功，在一群具有法术的女鬼面前也无济于事，最终一群女鬼围住了作恶多端的贾似道，利用变脸表现了其法力无边，贾似道被吓得四肢瘫软，此时利用川剧中的独特技艺“提耙人”，刻画了贾似道魂飞魄散的狼狈像，让人拍手称快：呸，你也有今天！正义最终战胜了邪恶，红梅开得更加艳丽，李慧娘在红梅的映衬下显得更加美丽动人……没有设计一个落入俗套的有情人终成眷属的结尾，让人无限遐想——为编剧叫好！最后捧出此次超强豪华阵容以表达最高的敬意！编剧：徐棻李慧娘——陈巧茹贾似道——孙普协裴舜卿——王超
拍摄器材：canonG11
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