剧情
落第书生王魁潦倒不堪，受名妓敫桂英救助得以继续攻读，并与桂英结为夫妻，于海神庙中盟誓。不想两年后王魁高中，竟贪恋权势，人赘相府，遣老仆携二百两白银和书信一封休了桂英。桂英怨恨难消，投海神庙向海神爷控诉王魁忘恩负义的罪状，然后自缢身亡。海神爷同情桂英遭遇，遣判官和小鬼引桂英与王魁对质。从莱阳到汴京，一路之上，桂英思绪翩飞，见景伤情。
赏析
《行路》为越剧《情探》中一折，取材于传奇《焚香记》。剧本由田汉、安娥夫妇创作完成。
《情探》一戏，吸收了川剧、昆剧的表演特色，是傅派表演艺术的代表作。田汉曾指点傅全香，演好这个人物要掌握“美、情、怨”三个字。“他讲的‘美就是要表现人物心灵善良的内心美；情’就是要突岀人物真挚、高尚的情感；“怨’就是要通过对王魁的怨愤来强烈控诉封建社会。傅全香正是这样塑造了敫桂英鬼魂形象的。
《行路》一场，用对比手法设计服装色彩，使剧情得到了更好的烘托：敫桂英一身素，象征她出污泥而不染，白璧无瑕；束一根火红腰带则表明她的节烈和坚贞这两种色彩还鲜明地体现了人物的基本性格—柔中有刚，以及当时当地的内心活动；而判官大红，小鬼大黑，同敫桂英的一身白，形成鲜明的对比，充满了浪漫色彩。身段、圆场，特别是一副长水袖，加深了虚无缥缈的味道，增加了浪漫气氛。傅全香吸收了绍剧《女吊》的台步，“行路”实即“行空”，飞速的圆场高低起伏，蹲步、云步、雀步、跪步相融集，形成驭风而行的效果。复从《红绸舞》得到启发，加长了水袖，二十分钟戏里有一百三十多个长袖动作，抖袖、折袖、甩袖、抛袖、抓袖、背袖、拖袖相汇合，加强了鬼魂行路的飘忽和美感。在唱腔上，尤其是从“孤雁嘹嘹呖呖叫声悲”到“闪得我敫氏女孤孤单单、凄凄切切、千里魂飞”，前面都用低腔，到“千里魂飞”四个字突然翻高，唱出了敫桂英的满腔幽怨和激愤。高昂激越的唱腔、圆场和水袖舞蹈身段，构成了高难度的演唱技巧。
从莱阳到汴京城，一魂渺渺的桂英见到了多少山川景物，而每样景物在桂英眼里都能激起她特殊的情愫。见泰山，她惆怅，她想到的是多少伤心人在舍身崖下把命摧；过梁山泊，她忧愤，叹息的是一百单八位好汉如今又何曾有一位好汉替她仗义扶危；过陈留郡她想起了和她一样凄惨的赵五娘；听到凄厉雁鸣，她觉得雁儿与她一般儿憔悴，猜想莫非雁儿也被抛弃，漂泊天涯无处可归。她的一切所想都是由已及彼，哀怨、悲愤无不真切动人，引人同情。
而待行至王魁所在的汴京城，桂英不禁愤怒，“心血似沸”，想到“他在那绣帏罗帐成双作对，闪得我敫氏女孤孤单单、凄凄切切、千里魂飞”，她发誓“今夜晚管叫你到神前伏罪”。然而，至情至性的桂英还是对王魁心存幻想的，临了请求判官等等，要先去试探一番，若王魁还念旧情，她情愿收回让海神爷替她索命的请求。判官爷问她，若他半点人性也没有呢？桂英虽不愿这是事实，但也誓要那负心人的命。
桂英的挣扎和骨气在此表现得淋漓尽致。她虽还眷恋着王魁，希望他还念旧情，希望是别有隐情，她是个彻彻底底的柔情的女子。但她决不是没有原则、可以委曲求全的女子，虽柔弱却不可欺。
《行路》折，傅全香吸收了昆剧、川剧等兄弟剧种的养分，塑造了一个忧愤、刚烈的底层女子的形象，引发观众对这样一个弱势女子的同情以及对封建社会、封建制度的批判。
主演
傅全香（-），女，原名孙泉香，生于浙江嵊县后庄村。出身艺人家庭。于年人四季春科班学艺，工花旦，师傅为绍兴文戏男班艺人鲍金龙年到杭州演出，同年秋首次进入上海。她嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩跌宕多姿，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情，最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。擅演《梁祝》、《情探》、《孔雀东南飞》、《李娃传》、《江姐》等剧。