大家好，我是京师玩儿主，今儿和各位聊聊关于“四大徽班”进京城，以及一些关于国粹京剧由来的小故事.
提起徽班，最初是指在中国清朝中期，兴起于安徽、江苏等地，并在扬州一带最为盛行的戏曲班社。他们以唱徽调、二簧调为主，兼唱昆曲、梆子等。因艺人多以来自安徽等地为主，故得名为：徽班。
这徽班，源于明代。所表演的内容，包括从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活等故事。如《双下山》《贵妃醉酒》《借靴》《审乌盆》等，都是其传统的曲目。这里面儿，主要又可分为：青阳腔、四平腔、徽昆、吹腔、拨子、二簧、西皮、花腔、小调共九类。它们彼此之间各有一套锣鼓经，效果也各具特色。到了明末，安徽青阳、安庆、徽州的声腔已趋流行,同时安徽优伶的技艺，已显露头角。到了清代乾隆年间，它们已广泛流传于长江流域和东南各省。其中川剧、湘剧、赣剧、闽剧、粤剧、滇剧、黔剧、婺剧、淮剧等各地方剧种，都曾受到过徽剧的影响。
这徽剧，一般认为它就是我国国粹京剧的前身儿，其中，它就包含有"四大徽班"的进京的故事。相传当年清朝的统治者们都很喜欢戏曲，所以地方上，经常借各种庆典之由，向皇帝献媚。到了清乾隆帝时，戏曲已被拆分为雅、花两部。这雅部，即指昆腔；花部又名乱弹，泛指昆腔外，一切地方性质的声腔。在乾隆五十五年（年）的秋天，为了庆贺乾隆皇帝80大寿，各地借机奉承，纷纷派出阵容十分强大的实力演出队伍到京城贺寿。在这些队伍中，有一支由闽浙总督伍拉纳推荐、以著名旦角，扬州戏曲艺人，高朗亭为台柱子的戏班，即三庆班入京。这只班底可以说是最早进入京城来的，他们以唱二簧声调为主，并以其作为基本声腔,兼具昆曲、吹腔、梆子，再融合当时的京、秦两腔,又萃集了其它剧种所长，从而形式了曲调优美、贴近生活、颇受当时京城百姓喜爱的一种戏风。故当时的这么一场祝寿演出下来，立即就赢得了“京都第一”的声誉。
当然，在此之前，秦腔、昆剧早已先行流入北京。听说三庆班在京城尝到了“甜头”之后，又有四喜班、启秀班、倪翠班、和春班、春台班等安徽戏班，相继进京寻求发展。一时之间，京城里出现了多种戏曲风格的徽戏。由于其声腔及剧目都很丰富，从而逐渐的，压倒了盛行于京城的秦腔与昆剧。当时秦腔班和昆剧的演员，也多转入了徽班，从而形成了徽、秦两腔的融合，并成为了当时京城戏曲界的主流。进京的这6个戏班，后来也逐渐开始合并，并最终形成了清朝乾隆年间，在北京剧坛上，实力最为强大的4个戏班，即三庆班、四喜班、和春班、春台班。它们就是被后人统称为的“四大徽班”。
四大徽班进京后，使得我国的戏曲事业有了飞跃性的发展，并为京剧的衍变奠定了基础。到了清嘉庆年间，"汉调"进京参加演出，当时的"徽调"和湖北的"汉调"（又称楚调，西皮调），都是同属"皮簧腔"类的地方戏曲，而且两种戏曲的艺人，还可能同在一个班社中。如曾对早期京剧形成，作出很大贡献的著名演员余三胜，原来就是主攻汉调的。而徽班又兼习汉调之长，并汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔，造成了西皮与二簧合流，从而形成了在京师影响力最大的“皮簧戏”。因此这四大徽班，后来实际上也就成为了早期京剧的重要班社。
当时的徽班，它们不但擅演徽戏，昆腔也是常演的戏目，演员也不在仅仅只有安徽人了。这种兼容并蓄的作法，从而又一次博得了观众的欢迎。它们不但使得徽班声誉日隆，而且“皮簧戏”，也因此身价日增。其中三庆班以二簧调突出的老生程长庚（徽调）、与擅长西皮的四喜班的张二奎（京音）、和以做工取胜的春台班的余三胜（汉调），这三位大师，三足鼎立，并称为当时扮演老生中的“前三鼎甲”。
到了清道光年间，皮簧戏不断发展，并日进成熟。此时，受到北京语音与腔调的影响，其中也具有了“京音”的特色。这种带有北京特点的戏种，进一步完善后，就被叫做了“京戏”，并最终成为了被后人称之为的“京剧”。到了清咸丰年间，四大徽班已遥遥领先于各类剧团。到了清同治、光绪年间，生、旦、净、丑四个行当，皆出于此。“皮簧戏”、“皮簧调”也在此刻，行为大成。故京剧之兴,与四大徽班之起,息息相关.它们的进京，也被视为京剧诞生的前奏。
这四大徽班，在表演风格上，可以说各有所长、各具特色。当时有这样的赞誉：三庆班的轴子（“轴子”读“咒”，为剧本之意）、四喜班的曲子、春台班的孩子、和春班的把子。其意思是说：三庆班擅长演有头有尾的整本大戏；四喜班的“曲子”是指昆曲，意思是说他们擅长演昆腔的剧目；“孩子”指的是童伶，意思是说春台班的演员，以生气勃勃的青少年为主，从而突出孩童戏曲的特点。“把子”是指武戏，意思是说，和春班最吸引观众眼球的，是火爆的武戏。
具体介绍一下它们就是：三庆班：原成立于扬州，由江春、夏文洀、余老四等撮合，把三个小的安庆戏班，重新组合为了一个班，名为“三庆”。19世纪中期，三庆班在程长庚的领导下，进入鼎盛时期，成为四大徽班领袖。其"小荣椿科班"是京剧历史上最早的科班。其培养出陈德霖、钱金福、卢胜奎等名伶，他们对徽班向京剧的转变，有着突出贡献。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬等清末著名演员，也均是三庆班出身。程长庚于年去世后，三庆班逐渐衰落，年在杨月楼去世后，三庆班正式解散。
四喜班是在乾隆中期，组建于安徽，进京前活跃于扬州、苏州等地。嘉庆六年入京，当时以徽班兼演昆曲出名。道光以后，所演剧目，逐渐纯为京剧。张二奎，王九玲，刘赶三，杨鸣玉，沈宝珠，梅巧龄，时小福，余紫云，孙菊仙，穆凤山等名人，均属此班，其中梅巧龄就是梅兰芳的祖父。到了光绪中期庚子年，四喜班散伙。后来，张长保、王长林复组。不久，于宣统二年再次散班。
和春班：嘉庆八年（年）在李铁拐斜街组建，它是四大徽班中成立最晚、而解散最早的。虽然它短寿，但其却对京剧的发展，也作出了不容忽视的贡献。如当年庄亲王王府，就曾注资过它，故和春班，也称王府大班。和春班首开创京剧中武戏之先河,并且编演和上演了诸多的剧本。这些剧本在当时，上座率都很高。但好景不长，嘉庆十八年，天理教起义，嘉庆帝下旨，禁止演武戏。到了嘉庆驾崩，道光即位，又因三年国丧，不许演出，这又一次影响了和春班的营业。在道光十三年(年)，优秀演员都投奔其他戏班，和春班因此而解散。散后不久，又复班，但营业效果还是不佳。再后来，楚调演员王洪贵加盟，和春班稍有起色。道光驾崩后，又国丧不许演出，王洪贵等名伶回转原籍。和春班于咸丰五年左右，正式散班。
清朝中叶，南方安徽省太湖县一带的戏班，以“春台”命名的戏班有很多。普遍认为，四大徽班中春台班的主人，是扬州盐商江春。江家是徽州人，只因喜爱唱戏，他便组成一个家庭戏班。春台班于乾隆末年进京演出，并以童伶戏见长。演员有汪年宝（汪桂芬的父亲）等，其中京剧奠基人之一的余三胜，就曾任的班主。春台班于民国初年解散。
清代后期，京剧兴盛，徽剧艺人多改学了新腔，徽剧渐见衰落。但在徽州当地，仍十分兴盛，并有“唱徽不唱京”之说。其中以庆升、采庆、同庆、阳春最为著名，它们被称作为“京外四大徽班”。北京可以说是京剧的摇篮，其作为中国的国粹，在年，已被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》之中。而四大徽班进京，对其也具有重要的意义，故此又可以把它们誉为京剧发展史上的里程碑。
那好了，今儿呢，就先和各位聊到这儿，咱们回头再见。