白癜风诚信坐标企业 http://m.jpm.cn/article-70129-1.html01:58入戏一甲子川剧名鼓师孙炳元：曲谱在心，手敲鼓鸣封面新闻记者荀超实习生黄陈睿川剧，以表演著称于中国戏曲之林，其带有川人特有属性的妙趣天成的表演中，近年来经久不衰，备受戏迷推崇。除了演员的表演，川剧锣鼓也起着极为重要的作用，好的司鼓、司锣，可以调动、促进、激发演员的演出情绪和创造热情，有“三分唱，七分打”和“半台锣鼓半台戏”的说法。川剧锣鼓是川剧音乐重要组成部分，使用乐器共有20多种，常用的可简化为小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣(兼铰子)，统称“五方”，加上弦乐、唢呐为“六方”，由小鼓指挥。锣鼓曲牌有支左右。而且传统的川剧乐队没有专任的指挥，鼓师就在当中起指挥的作用，需要通过手势、打法以及鼓板的点子，来引领其他演奏人员进行伴奏，对全剧的进行、掌握节奏、制造气氛、衬托演员的表演等方面，都起着重要的作用。在川剧前辈艺术家中出现过不少著名的鼓师，如上坝的“五虎大将”李升庭、天佑、王世贵、徐昆山、李松庭；名噪一时的杨吉廷、唐德彝及其弟子蓝少云；获有“鼓师之王”美誉的彭华廷及其弟子、在川西坝号称“四大天王”的王官福；有打戏讲究、手法干净的“卫生打鼓匠”王端成及其弟子喻绍武；有川剧司鼓“老天牌”的刘汉章，有在川西北颇享盛名的苏鸣卿；有编著过《川剧高腔曲牌》的彭文元；有整理出《川剧锣鼓牌子》的黄一良；有在四川省川剧学校任教的著名鼓师李文彬、帅友三等。要想成为一名真正的鼓师，需要充分了解川剧的帮打唱做念、生旦净末丑、昆高胡弹灯等知识。现今，具备这些条件的鼓师不多，75岁的孙炳元便是其中的佼佼者。作为“川剧鼓王”王官福的弟子，孙炳元面对封面新闻记者的采访，说话铿锵有力，神清气爽，完全感觉不出这是一位古稀之年的老人。尤其当谈到他的拿手绝活——司鼓时，孙炳元在空中甩动着双手，快速而有力，一上一下的频率远远超过普通人。因为喜欢川剧，热爱司鼓，哪怕早已退休十几年，孙炳元依然会回到剧院打鼓、授课。生活贫穷，端茶送水样样都做孙炳元出生在四川一个贫困的家庭里，父母是传统手工艺者。家里有四个兄弟姐妹，他在儿娃子里排行老大。“穷人的孩子早当家”，身为家里最大的男儿，自然得为家庭生济分忧。即使在仅有的一年半的读书时间里，孙炳元也利用放学后的时间跑去做些杂活。年，是孙炳元人生中的第一个转折年。年仅8岁的他正式告别学堂，步入社会，开始打工挣钱。但因年幼，他可以说是白板一枚，赚钱的活路实在有限。“冷天去跑路，热天给人家点烟、倒开水，弄些杂物。端茶送水、扫地，任何杂活路我都要做。”偶然的一次机会，苏炳元进入木偶剧队。在那里，他除了干杂活儿，还跟着木偶剧的老艺人学习打鼓，为木偶戏、川剧打鼓，这也由此敲开了他的艺术生涯。因为年龄小，初入门的孙炳元主要在旁打二手，但这也给他带来了不错的报酬。“周一至周五，每天要演两场木头戏，我可能分得到圆，相当于现在的五分钱；星期天每天还要演四场木偶戏，我就能分到一千圆，就现在的一角钱。”打着打着，孙炳元逐渐爱上了司鼓。“只能干这个，学得快。为啥子？因为我爱，爱了，学好了，可以每天都挣到钱，填补屋头的生活。”
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